国产文艺片为何总是被“人间蒸发”？

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

昨天下午，我和几个媒体的朋友应邀参加了第六代导演王超的新片《江城夏日》的看片会。原以为，这样一部无资金投入、无大牌明星参演、无大规模宣传的“三无”国产小众艺术片会“门可罗雀”，没想到，只能容纳百余名座位的中影第二放映室却座无虚席，放映过程当中连走廊过道都站了人，放映后观众席上自发地响起了掌声，现场来观摩的朱时茂看完以后竟激动地作了十几分钟的即兴发言。谁说国产艺术片“无人喝彩”，看看昨天的这个媒体看片会，你会由衷地相信这朵“春天的花”始终会开，而且有人浇水，有人施肥，会开得更加灿烂。

《江城夏日》表面上是一个年迈的老父亲从乡下风尘仆仆来到武汉寻找失踪多年的儿子的故事，实际上却是一曲离乡的游子“梦断”都市霓虹灯的哀歌，拍得清新自然，没有呼天抢地的刻意的煽情，却有着来自心灵深处真实的感动。尤其是青春的迷失、欲望的挣扎，相信更能引起许多在外漂泊、四处打工的“出门人”的深深共鸣（关于本片我会专门撰文论述）。然而，当我实实在在被感动了一把之后，一种为影片前途命运的未卜却又开始萦绕心头：这样的影片会有票房吗？会真正跟国内的观众在电影院里实实在在地进行一番亲密的接触吗？会不会在煞有介事的首映式之后就被“人间蒸发”了吗？

众所周知，中国电影的发行放映市场近年来极不正常，进口片，基本上被好莱坞大片一统天下，甭说欧洲片，连在碟市上风起云涌的“韩流”一旦刮到了内地的影市上都得无一例外变成“寒流”；国产片，完全成了张冯陈三位大腕的“三国演义”，每年90％以上的国产片基本上处于坐“冷板凳”的地位。像《疯狂的石头》这样“一石激起千层浪”的个案实在是凤毛麟角，要没有媒体和一些有良知有眼光的影评人“众人拾柴火焰高”似的轰炒，估计它的票房不仅不会像现在这样“疯狂”，恐怕也得“石沉大海”了。国产的文艺片绝大多数都是“羞答答的玫瑰静悄悄地开”，始终在“和羞走”，即使想来个“倚门回首”，却连“门”都没有，因为国内的发行放映院线根本不会给你提供这样展现的机会。所以周而复始下来，高票房的国产片遭人骂，真正好的国产片又没机会看到，这样的怪圈是越画越大。一个惨痛的现实就是，除了应邀参加看片会和首映式，这两年我的大多数国产片的观影经验都是来自于影碟（有正版也有盗版），上个月，我去参加有关《茉莉花开》的一个研讨会，到场的大部分评论界人士都说片子拍的不错，也很有观赏性，但都坦诚是通过在家看盗版一睹为快的，因为即使想去电影院看但档期太短，或根本看不到任何宣传的迹象，只好和盗版为伍，弄得在座的侯咏导演只好一个劲儿地苦笑。

也许有人会说，国产片，尤其是国产文艺片根本没票房，就算大规模宣传大范围拍片，也没市场，事实真是这样吗？几年前，霍建起导演的《那山那人那狗》国内外获奖无数，口碑也相当不错，在国内发行却备受冷遇，相反在日本推出后却赚了一亿日元，票房不知是国内的多少倍！许多国产文艺片基本在海外影展一拿奖，就被各国闻风而来的片商买走，成本全靠海外收回。为什么它们在国外就有市场，回到娘家人这就遭“白眼”，恐怕不能仅仅用猎奇心态这个老生常谈的问题来回答。显然，国外许多电影大国艺术院线的成熟和对艺术电影运作的完善机制是我们难以望其项背的，所以国内这方面的机制不加以改进，就会有更多像《那山那人那狗》、《江城夏日》一类的艺术片会在本土电影市场遭遇“人间蒸发”的惨剧。