戛纳影展，中国电影的“自慰器”

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

三天前，又一个令人振奋的“喜讯”传来：戛纳影展我们再获大奖——由王超执导的影片《江城夏日》，获得“一种关注”单元最佳影片大奖。对此，国内很多媒体和影视界人士表现出的多是“溢美之词”和“心满意足”。顺便先解释一下“一种关注”单元大奖，即是“与金棕榈单元平行的两个竞赛单元之一，偏向多元化、及小众艺术电影”。可是，在这个“喜悦”日子里，笔者却有一种“自卑”心理，而这种“心理”正是来源于某些人的“自慰”行为。先不为正在兴头上的某些人“添堵”，也许他们自有高兴的“理由”：因为，在国际影坛，尤其是“戛纳影展”让我们获得了太多的“油水”，诸如王家卫和杨德昌获得“最佳导演”，张曼玉获“影后”，梁朝伟和葛优获“影帝”；影片方面，首推去年的电影《青红》。还有中国第五代导演也是借着戛纳“余辉”，开始“摸进”国际影坛的。似乎每一年都有收获，每一年都有奔头儿，仿佛“戛纳”是我们的主场。似乎，戛纳影展给人一种太多的“权威性”与“神秘感”。那就先揭开她的神秘面纱。纵观这几年的“戛纳影展”，总的特点是发掘新人，展示新作，以“新”为主，以“量”为辅。至于“分量”就不敢恭维了。这好比，即便国青足球队获世青赛冠军，也不如国家队拿个亚洲冠军令人雀跃。除近几年“凤毛麟角”的几部佳片外，法国充其量是个电影“多产国”。此外，“戛纳影展”还有一种浓重的商业味道和评委团组成的不权威性。说它有商业味道，因为中国电影成本低，在那里好推销，例如近年的《十面埋伏》、《大事件》和《无极》等，都在那里得到“出口”。推销的目的自然是好的，但很多人都迷糊在艺术价值和经济效益的艰难取舍中，甚至顾此失彼。“物以稀为贵”。但此届“戛纳影展”却上演“物以多为奇”的闹剧。本届影节竟然设了五名“影帝”和六名“影后”。数量之多可以说是历届影展，乃至全球影展的先例。再简单说说“奥斯卡”颁奖礼。2004年，“奥斯卡”颁奖典礼提前一个月举行。“牵一发而动全身”。这个消息令其它电影节苦不堪言，包括很有“分量”的“金球奖”和也有点“分量”的柏林影展，也都纷纷为其让路，赶忙调整自己的举办日期。此外，全球各大电影公司和大明星们，也都在忙着为自己的影片造声势拉选票，推辞掉了其他影展的邀请。相比之下，中国影人拿着当个宝儿的“戛纳”影展，无疑是一个“丫鬟”和“伴娘”角色。如果我们还拿“戛纳”取得的那份“成绩”感到“心满意足”，真应该感到自惭形秽。别说“奥斯卡”和“金球奖”等大的影展，就连与“戛纳”同级别的柏林影展，我们也多是“垫底”和“打狼”。54届柏林影展，华语影片空手而归；55届，顾长卫的《孔雀》获银熊奖；56届，港片《伊莎贝拉》和张元执导的《看上去很美》均获大奖中的“小奖”，“算是没让咱中国电影人交白卷”。也许有人一定会说：谁说中国电影不行，李安就凭同志电影《断背山》获得“奥斯卡”金像奖中的“最佳导演”。请冷静一下，仔细看一下李安的履历，虽然他是中国人，但他的表演艺术才能几乎是“美国制造”。因为，他的电影艺术“成长期”几乎完全在美国度过的。就读纽约大学电影系及在美工作，无不打上了美国电影的“烙印”，无不渗透着美国人的文化观念和审美取向。严格说，李安的“胜利”是美国荣誉的一种“嫁接”。所以我们不能打着“血统”旗帜，来自欺欺人。我们需要的是本土文化的“雄起”。目前，中国影界诸多人中存在一种“小市民”心理，总拿法国的“戛纳影展”当作自己的“世外桃源”，过着“黄发垂髫，并怡然自乐”，“不知有汉，无论魏晋”的生活。如果“换位思考”，也可以理解国人这种心态。比方说，肯尼亚和毛里求斯国的电影在中国上海国际电影节获得一些“安慰奖”，也肯定会万分高兴。也许我们还会对此不屑，其实就连这样的“机会”我们也许不会给他们呢。岂能相提并论？此外，中国电影能从法国人那里捞到太多“好处”，也许里面还有文化外交的“成果”。最近几年，中法两国加强了文化方面的交流，并且是空前的、“和谐”的。有关中国的大小活动遍及法国各地，“中国热”在那里逐渐升温。其实，这种文化互动有着历史的和人文的原因。法国的几任前总统非常热衷对中国文化的研究，如前总统德斯坦和密特朗，他们都对中国文化十分推崇，还仔细阅读中国名著的法文译本，研究中国汉、宋、明、清等朝代的历史。据说，今年法国还启动800名青年交流计划，来中国学习。上至国家元首，下至校园学子，相比之下，小小的“戛纳影展”也自然会给面子。为照顾友人面子，法国人礼尚往来地适当给予“回馈”。但我们一直麻木着这种“施舍”，潜移默化地享受着“嗟来之食”。有些自诩为业内人士之人，通常，他们总拿“专业”和“大众”、“商业”和“艺术”来蒙蔽观众，而他们自己却玩着“提上裤子不认帐”的行为艺术。他们缺的是什么？缺的是一种“静思”和“自嘲”，应多一股“霸气”和“锐气”。这方面笔者欣赏两个人，一个“负面人物”，现在被多人大骂“崇洋媚外”、“有伤大雅”的内地演员章子怡；另一个就是“正面人物”、圈内口碑不错的香港艺人刘德华。在“目光”和“心态”方面，笔者还是蛮欣赏章子怡的。虽然章子怡获得“金球奖”提名，但她对自己仍“有着清醒的认识”，说“不敢妄自菲薄”。她在国际影坛上的“张扬”和“傲漫”，代表的却是一种尊严和强势，而不是“东亚病夫”那种低三下四和自满、狭隘。再说华仔。虽然N次冲击“奥斯卡”最佳外语片未果，但他仍屡败屡战、奋斗不息。在他身上体现出的是一种执著和信念。不是说我们对“奥斯卡”和“金球奖”没有“野心”，但历届“最佳”成绩也就是“提名”或是“边角料”一类的奖项，包括很多电影大师张艺谋、陈凯歌及香港名帅王家卫、杜琪峰等人都折戟而归，令其大伤自尊，以至目前除真正大奖外，一些不起眼的“小奖”，他们都没心思参加，估计是怕再受到“打击”。而中国派出年轻的第六代导演出征，目的也很明确：获奖则“爆冷”，捡个便宜；若口手而归，权当练兵，无损颜面。灵活机动，伸缩自如。有个美国作家，他在书中“含蓄”地说，中国人很“奴性”，长此以往演绎成了“惯性”，其劣根性就是“按部就班”和“小富即安”。如果说，目前我们只把参赛戛纳当成唯一一个“满足”自己、证明自己走上国际的起点，那真是一种悲哀，这无疑于看着美女干“眼谗”，然后晚上回家拿起自慰器寻“快感”！