落叶归根：人间自有真情在

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

投资方：香港星皓娱乐有限公司
发行方：新华展望传媒有限公司
品牌推广方：神话东方传播机构
导演：张扬
监制：唐文康
制片人：二勇、张扬
编剧：张扬、王要
摄影：余力伟
赵本山饰演老赵
宋丹丹饰演捡破烂大姐
胡军饰演卡车司机
孙海英饰演老警察，廖凡饰演年轻警察
张笛饰演发廊妹
郭涛饰演养蜂人
郭德纲饰演劫匪
午马饰演长者
夏雨饰演旅行者
刘金山饰演黑点老板

落叶归根――悲悯无常

遇到这类影片很难从纯电影的角度做出分析，因为它是如此的现实如此地离你我那么近距离，于是，在悲悯中寻找一丝慰籍，如同老赵一样，将所有的悲哀都是一种戏谑的方式一笔带过，其实悲哀正是这一笔带过，象张大民一样，不戏谑去悲哀，不笑着生存去苟且死去？都是悲悯的单一反映而已。

张扬的作品一直很不错的，尤其是《洗澡》，笔者所遇到的几位香港都竖起了大指，那个“傻子”的形象依旧令我感到一种莫名的冲动。情，是张扬极力所张扬的，细节，是张扬不饰粉黛而铺陈的，纵观张扬的作品，这两点是极为重要的。当然，《落叶归根》也不例外。

影片取材于一个真实的故事，笔者还清晰地记得当初看到这个故事时的片刻唏嘘，但仅仅是片刻而已，然后便依旧沉醉于都市中的那些浮华，遥记得当年中的《水浒传》不知翻过了多少遍，其中的侠义道义英雄等概念早已灰飞烟灭。于是，这个故事所能给与一个中国人最直接的感受都没有了。但张扬有。

仗义，这是张扬对老赵举动的第一个定义。通过一个劫匪之口说了出来，这里面没有丝毫讽刺的意味，而是现实。当劫匪因为仗义对全车人实施了释免之后，那些人便成为了劫匪背上的刺字，假仗义，其实是没有仗义之说。任何一个中国人，对老赵的举动都应该抱有这样的评价，但仅仅是评价，论到了自己，就再也无话可说了，更谈不上有什么作为。于是，现实中充斥着假仗义，人与人表面的亲热变成了背后的虚假。影片中所有知道真相而帮助老赵的人都是一样的，那就是对仗义这个行为的尊重，所以，仗义这个最基本的评判势必将贯穿整个剧情。

看过《洗澡》的人都知道，影片中对老澡堂的依恋实际上是对那种亲情的依恋，在热水中的亲情绝不能被钢筋水泥所浇铸，于是，我们可以看出导演对中国古代一种亲情的怀恋之心。而仗义则恰恰也颇具古韵的一种兄弟之情。导演通过老赵的行为极为地要张扬着这种兄弟之情，只是不知这是一种祭奠还是一种重唤。

一个农民工其实是很简单的，他的想法无关法律常识，也无关任何动机，只是一种仗义的冲动，所以评价如斯已是足够了。影片此时开始丰满这个人物。

其实，这是一部严格意义上的公路片，除了老赵与尸体老王以外，所有人都是过客，都是剧情的某个细节，一段段如同小品一样，这样的细节是张扬极为拿手的，因为路途的遥远，因为老赵的低层身份，所以这些细节中的另一个主角也绝不是什么上层人物，鉴于此，这一路走来颇有些底层浮世绘的感觉。也就是在丰满老赵的同时，也让观众领略了人间喜剧。

劫匪大哥的自责，司机对爱情的执著，老寿星晚年的孤寂，骑车人少年的理想，酒店老板的贪婪以及养蜂人的避世哲学，还有发廊女的思乡以及巡警的惆怅，当然更少不了拾荒大姐的含幸茹苦，所有这一切都是一种小人物的悲哀，或是小人物的生活哲学，当然，每一个人都必须生存下去，都必须承受着这种或那种的悲苦。

在与这些人接触的过程中，老赵同样表现出一个低层人所固有的善良与执著，甚至是彷徨与自艾，还有对幸福生活的追求。
但这所有的一切都被现实所掩盖住了，送工友回家虽然是一种仗义的行为，但更主要的是一种同命相怜的思乡之情。影片的点晴在于思乡，在于一种对思乡的承诺，对工友酒后一番言语的回报。于是，当我们看到老赵绝望地自杀，然后又未遂之后，家乡的概念便突现了出来。

养蜂人是背井离乡，过着没有固定之所的生活，但这种避世却成就了他的家乡。而发廊女的思乡之情是不用言表的，巡警对外在人家乡的理解也是人之常情，更重要的是那个拾荒的妇女，离开家乡为了孩子，但家也是她一直思恋的，于是与老赵彼此投缘。无论是家还是乡，都是漂泊者的根，成家还家，无论是哪一种，家比乡恐怕更有诱惑力。

但家乡却绝不会因为人们的思恋而改变。

导演的结尾虽然很现实，但的确是最亮的一笔。中国，尤其是低层人士，在某种意义上来说都会造成离乡的处境，这是不可避免的，也是不应该避免的。老王的家乡已被拆迁，是不是动了人的根所在呢？

错了，这时候老王这个死人的戏终于体显了出来，影片在中间的部分曾说过老王也许和家人有着某名的矛盾，但破败的残门之上，谅解是最后的胜利。于是，老王的家乡被拆了，老王身死了，但这个家却还是完整的。对于现在这个时刻变迁的社会，所谓的根只有家，乡则是一种固有的悲哀。

在一部被禁多年的纪录片中（名字不好提及），中国人固守的黄土文化造成了一种无法摆脱的寻根与归根情结，但那片黄土却已经过度地承载了枯骨，取而代之的便是根，乡音与乡情都是一种奢望，更理智却恰恰是一个家的概念。

老赵与拾荒女憧憬着家的未来，老王得到了家人的谅解，寻根的过程变得更加实际了，也许这便是家即根的概念。
说实话，本人虽然在试图解析导演这番良苦的用心，但对这种根与家的概念却也只能抱以一种理解之情，却无法真正地苟同，也许现实令笔者的悲悯之心没有如此感人吧。

闲话不说，本片的轻喜剧风格令人笑中含泪，这也是导演一贯的手法，赵本山的演出质朴无华，的确此角色非他莫属。韩兮

《落叶归根》：悲喜剧的现实可能

业内人士常感叹做喜剧比做悲剧难。此话的意思也许是，让喜剧不沦为无聊恶搞比让悲剧不沦为无度煽情要难。如此说来，做悲喜剧应该难上加难，因为它不仅需要同时把握悲剧和喜剧，还要把二者有机地融合在一部作品里。

正是由于悲喜剧之难才使一部优秀的悲喜剧的出现显得如此可贵。它或许比单纯的悲剧或喜剧都能更深地打动我们，因为它带来了更为丰富的情感体验。

《落叶归根》就是这样一部优秀的悲喜剧。好久没有看过这样的电影――能让我们发自肺腑地开怀大笑，并在不知不觉中流下眼泪。银幕上上演的一切离我们的生活是那样贴近，以至于我们不经意间就被一些情节触动。我似乎明白了一部悲喜剧甚或一部电影成功的根本即是从社会现实中汲取养分。而对照一些麻木或无耻的电影，我发现导演的同情心比他所能掌握的技术和资金重要。
影片的灵感来自于一则社会新闻――民工千里迢迢把工友的尸体背回家的故事。基于并不复杂的剧情，影片采用了简单的线性结构，随着民工的不断前行，人物一个个放进来，客串明星一个个出现，戏剧事件一个个发生，渐次掀起一个个小高潮。这样的结构非常易于理解，也非常符合贺岁片的模式。影片首先从结构上就表明了自己的亲民立场。

该片对社会的敏感度和对底层人民的关注使影片的悲情部分真实可信。全片的主要人物包括了生活困窘的各色人等：民工、发廊妹、收破烂的，他们的生活构成了影片的故事主体，也涵盖了广阔的社会现实，反映了许多我们面临的社会问题：底层生活的艰难、普遍的诚信缺失、社会发展对百姓生活的冲击，等等。

如果说影片的饱满与动人是因为它立足现实，那么影片的幽默气质，则是源于它对生活的提炼。给自己办丧事、让尸体扮稻草人、滚轮胎等情节显然对生活真实做了提炼与夸张，但这一提炼极具戏剧效果，对生活的适度加工使影片更准确地逼近了要表达的现实主题。仅从这一点，该片就比某些沉闷的、无意义地表现百分之百生活真实的艺术电影要高明。

喜剧段落集中于赵本山的精彩表演中。在本片中赵本山充分展示了一位出色的喜剧演员、出色的电影演员的过人天赋。作为一名以小品为主业的演员。他给我们的惊喜是，他的表演完全“去小品化”，只适度保留了喜剧的夸张元素，除此之外，对小人物的刻画十分精到自然，分寸感把握得十分准确。既表现了小人物的朴实与厚道，又表现了小人物面对生存压力时的精明与不屈。大概是由于赵本山也出身平民，所以才对底层人民有如此深刻的理解。

仅从滚轮胎一场戏就可见赵本山的喜剧天分与表演的精准。轮胎让尸体运送轻松许多，赵本山用夸张的肢体语言与表情表达这种喜悦，用一个本真可爱的民工形象，很自然地制造出喜剧效果。轮胎在上坡时不停回滚，滚动的距离近时力量小，只撞了赵本山一个趔趄；距离远时力量大，差点把他撞倒。从这些细微之处足见赵本山的表演功力。

遗憾的是，影片本身却因为讽刺桥段的小品化使批判现实的部分缺少应有的力度（影评人虞晓毅语）。最典型的即是郭德纲饰演的劫匪。郭太聪明，太明白表演的机巧，于是对人物的把握只能停留在技巧的层面上。那场戏由于脱离现实土壤而显得有些浮夸。

影片局部精彩不断，整体节奏却略显失控，高潮部分于赵本山欲自杀时已经出现，这一场戏的出挑使影片后半部黯然失色，流于平淡。结尾也缺少三峡移民这一宏大主题所应有的震撼力，是为憾事。

立足现实成就悲剧，提炼现实成就喜剧，而只有更进一步地扎根现实才能成就悲喜剧。深深植根于社会现实才能打动人心，也正是拥有扎实根基才使悲情与幽默和谐地融为一体、成就一种黑色幽默，因为生活本身便是这样的悲欣交集。悲情因幽默的注入而不至于滥情，幽默因悲情的渗入而不至于浅薄。

将悲喜剧笑中带泪的特色发挥到极致的，非自杀一场戏莫属。送工友回家困难重重，连老板给的钱都是假的，民工难免万念俱灰、但求一死。观众刚对平民生存之艰难寄予同情，却又见“赵本山”因懦弱和残存的希望而求死不得。那形象卑微而滑稽，可含着泪的笑总有些不是滋味。或许如朱伟在论述悲剧时所说：“……‘悲剧之伟大应该在愚蠢地为生存之苦乐观与愚蠢地为人生徒劳苦短哀叹之间。’也就是说，在悲而不苦、苦而不乐、悲不能悲、乐不能乐之间。”我想“欲悲不能”正是《落叶归根》的动人之处，也是所有真挚而温暖的悲喜剧的动人之处。作者：秦窑主人

《南方都市报》：贺岁片《落叶归根》

　　贺岁片的名存实亡已在华语电影界成为事实了吗——起码在今年？先不说以送丧为题材的《落叶归根》作为内地贺岁片是否标志“百无禁忌反映中国人已破除迷信进一大步”；这一晚我在台北看《女皇》，预告片里三句对白中有两句谈到死亡(牺牲生命保家卫国，不要奢想活着走出战场)的《来自硫磺岛的信》竟也是在2月18日大年初一开画。香港似乎也要来赶这一轮热闹，只不过从内地和日本明星换上香港品牌：刘德华、吴彦祖和古天乐，那是不可能没有流血和死人的《门徒》。

　　虽然，台北和香港都有喜感较重的电影为节日添加气氛——《夏洛特的网》同期代表西片向两地华人观众拜年，我以为是开开心心老幼咸宜，没想到在欢乐的包装下，是生离死别的成长经历。你或会跟我争论，以往《哈利·波特》之类的奇幻贺岁片不也是在有大量特技外，也充斥感伤和恐惧？表面上是这样，但请勿低估“特技”制造出来的炫丽、绚丽、缤纷，其实就是等于象征富足、繁华的烟火，到底有声有色，是中国人在节庆时节特别追求的好彩头。

　　而且《哈利·波特》之类的系列电影排在新春文件上画还有种“拜年”的意味：一年聚首一次，就看你带来什么新鲜事情作为贺礼。洋片中的大片固然是贺岁档不可缺，只是中国人自己也必须预备几道既有看头，也不致于吃不下去的大菜吧。在港产片仍在好日子里的时代，几星报喜系列便属于这一种。论内涵，不论八星还是九星，九十分钟都只是插科打浑，但讲明星，却绝对一时无两：张国荣加上周星驰还可以再来张曼玉！又或梁家辉加林青霞加王祖贤加叶玉卿加张国荣加刘嘉玲！名副其实是“买一张票看几部戏的卡士”，才会造就动辙三四千万的贺岁片票房。一看再看，令这些港产片的某些场面和某几句对白第一时间众口相传，也就是所谓的实时成为经典。

　　去年贺岁片阵容中虽也有“大堆头”的《春田花花同学会》和《情癫大圣》，但当“大明星”换上了偶像歌手大串烧，整体压场效果成疑之外，更让人觉得今非昔比的，是数十人加起来竟也没有一个半个难忘的片段。今年的《双子神偷》和《心想事成》明显没有大明星，但气氛方面会突破港产贺岁片困局吗？我们拭目以待。□眼前一亮●林奕华专栏

《落叶归根》：人间自有真情在

如果要用一个字来形容这部电影的话，那就只有“情”了。现在人们都说，动什么别动感情，但当一部电影如此真诚地出现在你面前，你不得不动你的感情。

本片的故事情节据说是根据真人真事改编，但也提高了故事的可信度，并不给人“差之毫厘，谬以千里”的感觉。普普通通的一个故事，一个工地的工人，工友不幸去世，因为要遵守他的诺言，千里背尸。途中遇到各种各样，形形色色的人，就像影片宣传语所说：“一个承诺引发不可思议的疯狂之旅”。我认为用上“疯狂”二字难免略嫌浮夸，因为影片剧情的主线从始至终都只有一条，简单而朴实。

赵本山的表演依旧是人们最关注《落叶归根》的一个地方。如果没有老赵，我想我也不会这么关注这部电影。赵本山的表演自然、真诚、朴实、生动，依旧保留了一点其在小品表演上的模式，影片中的许多喜剧部分被他处理得活灵活现，惹人捧腹。诙谐的动作和极具创意的台词一次次令这部电影充满欢声笑语，而影片本身的故事架构则是一出有着悲剧意味的轻喜剧。

电影里，老赵运尸途中遇到不少人，这些人有好有坏，且黑白分明，看着也有种直接、纯粹的感觉。当影片开头郭德纲抢劫时，让人不禁想起《天下无贼》中范伟、冯远征火车打劫一段，我认为《落叶归根》的这段可以与之媲美。相比《天下无贼》搞笑的短暂，此次《落叶归根》将这段拍得很长，人物性格也更加凸显。作为赵本山刚刚出场不久，这段描画出了他仗义且有信誉的性格特征，处理得相当不错。

张扬导演将许多社会上的小人物穿插其中，有农民、市井流氓、发廊妹、司机、小偷、劫匪……形形色色的人让我们仿佛尝尽世间百态。像打翻了百味瓶一样，酸甜苦辣，尽在不言中。这种小人物题材国内导演拍过许多，张扬拍出了平凡之中见真情的感觉。

《落叶归根》也赶在了贺岁档上映，在前有《满城尽带黄金甲》和《007：皇家赌场》的上下夹攻下依然取得骄人的成绩。确实，对于除《大电影》这种我认为恶俗加无聊的闹剧外，是唯一一部贺岁喜剧，没了冯小刚，却来了赵本山，相信不少观众是冲着老赵去看《落叶归根》的。《落叶归根》是一部笑中带泪的贺岁片，相信这正是观众们所需求的观影条件，加上《落叶归根》有着众多明星的友情客串，票房自然有保障。

这样一部真诚的电影，不需要太多华丽的词汇去赞美它，就像电影本身一样，真诚而朴实。作者：家钥