第601个电话：飘浮在繁华都市的寂寞心语

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

影片名：《第601个电话》
导演/编剧：张国立/邹静之
主演：张柏芝周笔畅胡歌张国立
地区：中国
类型：剧情
上映：2006年8月18号

故事梗概

电影《第601个电话》改编自去年轰动一时的“600明星电话曝光事件”。易淑是个生活不如意的小人物，走路会被车撞，喜欢的东西都得不到，更不幸的是，她的手机号码与遭泄密的大明星天佑的号码只差一位数字。大明星天佑虽然生活在鲜花和掌声中，但实际上她却同样面临着常人不能理解的压力。600明星电话曝光后，易淑的号码成了“第601个电话”，一下子收到无数骚扰电话，就在她不胜其烦要换电话的时候，接到了一个大男孩阿文打来的电话。阿文身患重病，但是一直希望心爱的偶像天佑能演唱自己写的一首歌。易淑于是重新选择自己的生活，去寻找天佑……

领衔主演

张柏芝――饰天佑

大歌星天佑因为一直没有新歌而逐渐对事业和人生绝望，而冷酷的经纪公司董事长，为了逼她继续唱歌更是安排了打手来威胁。在她准备自杀的那一刻，晓文的电话打了过来，优美的旋律从电话中飘出，让她重新有了生活的热情……

周笔畅——饰易淑

一个广告公司的小职员，生活很不如意，走路会掉进窨井，男朋友又被同事抢走，工作上也时常受到排挤。因为手机号码与被曝光的大明星，天佑的号码只差了一位而不断接到骚扰电话，烦上加烦。就在她下定决心要换号码的时候，接到了晓文错打来的电话，身患绝症的他，希望能让自己的偶像天佑，演唱他写的歌……

胡歌――饰晓文

晓文是一个很阳光的男孩，带领着一个新组建的乐队。乐队正在起步阶段，困难重重，哪里都不容他们，但晓文还是充满希望。他最大的心愿就是为天佑写一首歌，却阴差阳错将电话打到了易淑那里。晓文以为她是天佑的经纪人，满心欢喜，将自己写的歌唱给她听。但随着病情加重，他发现自己已经身患绝症……

张国立――饰董事长（天佑经纪公司的董事长，一个冷血的商人）

张萌――饰何玲易淑的同事，抢走了易淑的男友，在工作上也一直给易淑找麻烦

郭德刚――饰车向前客串一名为易淑开车的出租车司机

刘仪伟――饰刘仪道为易淑改名字的户籍警察

牛犇――饰李老头管理花房的老人

主创阵容

导演张国立

中国演员和制作人，其制作、导演并主演的《康熙微服私访记》系列等作品已经成为中国电视剧的里程碑作品，其和冯小刚导演合作担任主演的电影《一声叹息》、《手机》也是近年来中国最受欢迎的电影，张国立更凭借《一声叹息》荣膺开罗国际电影节影帝。

编剧邹静之

著名先锋派诗人，当代中国最成功的编剧，其和张国立合作的电视剧《康熙微服私访记》系列等作品口碑非常高，近年来，邹静之还担任了张艺谋《千里走单骑》、吴宇森电影《赤壁大战》的编剧。

监制冯小刚

中国最具票房保证的电影导演，其作品《甲方乙方》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》等深受广大观众的欢迎，冯小刚导演友情支持好友张国立，不仅参与了前期的剧本策划和修改，还积极参与了《第601个电话》拍摄和制作的全过程。

评《第601个电话》：擦肩而过的温暖

　 “谁说黑夜是寂寞的，只不过有时街灯变暗了。”年少的梦想色彩斑斓，现实的磨折，却让人沮丧停滞。看完《第601个电话》，红了眼眶。戏中人的青春理想如樱花开落，虽然感伤，却依然绚烂。三个素不相识的陌生人，在擦肩而过之间，将彼此从生活的泥潭里解救出来。哪怕生命不可挽回，哪怕困境依然照旧，心底某处的灯火被点亮了，黑夜从此，不再寂寞。

　　抛“喜”引“悲”

　　这么一个感伤的故事，从刘仪伟那张搞笑的脸孔开始，导演驾轻就熟地抛出一连串轻喜剧的包袱，让周笔畅(blog)倒了点儿小霉，让刘仪伟耍了贫嘴，让郭德刚释放了一下他的“郭式冷幽默”，让张国立客串了一把“文化人”，让人见着了一丝冯小刚的味道，而慢慢地，这一份搞笑缓缓化为一种伤感的情绪。这份伤感因先前的搞笑剧情，愈发让我觉得心里涩涩地，鼻尖微酸。

　　好几场单独场景里，冷色的情绪也都是从暖色里衍生出来的。比如晓文在草地上打电话的那场戏，他微笑着对电话那头的易淑说着“我很帅，很帅很帅哦，是那种你闭上眼睛才能看到的帅。”这样活泼的“自恋感言”，阳光底下的晓文居然可以那么青春，那样快乐。紧接着的那几小撮头发却忽然泄露了世上最可怕的秘密。那头发在他的手里泛着金黄色的点点微光，然后缓缓地从手指的缝隙里滑落，飞散……晓文脸上那一个细微的表情很难概括。他根本没有意识到绝症和死亡之间的微妙距离，在那一刻突然明白了些什么。而那一刻，时间仿佛是静止的，它停下来，替一个年轻的生命默哀。

　　这是我最喜欢的一场戏，它让我切切实实被感动了。那阳光，那微笑，那男孩，那随风飘散的头发……暖暖地，又冰冰地。

　　三段青春，一处交集

　　片中的三个主角，都是苦苦挣扎在生活中的可怜人，胡歌(blog)饰演的晓文让我想起《八月照相馆》里的永元，明知道生命即将走到终结，却还是微笑着，微笑着，一脸尘世之外的清澈。他有他的梦想——歌唱。就像《八月照相馆》里的永元只想记录下每个人的微笑一样，晓文的梦想也那么单纯、美好。

　　相比之下，拥有生命的易淑和天佑却比生命流逝的晓文要悲观许多。周笔畅演的易淑善良中带有一丝傻气，小心翼翼地生活着，却还是不断掉进阴沟里。张柏芝演的天佑的生存状态更加不堪，台前风光无限，台后欲哭无泪。她们紧蹙着眉头，无处安放自己的梦想。

　　三个主角始终都没有彼此遇见，只在十字路口擦身而过，相逢在错过的时间缝隙里。晓文为写给天佑，发给易淑的那首歌让他们一个从死亡边缘踏回人间，一个从失落感中抽身，重拾信心。

　　我们总是会对周围的人藏起真实的自我，却往往会对陌生人放下所有的戒备，袒露心声。也许是火车上邻座的年轻人，也许是茫茫网络中偶遇的访客。意想不到的是，陌生人的一句劝慰，却竟会让我们解开心结。就像《第601个电话里》这三个毫不相干的陌生人，彼此拯救了对方的生活。

　　笔笔的歌声在片尾响起的时候，眼泪还是忍不住要滑出眼眶了，原来时间从来都不会等人，命定的相逢和错过那么严苛，不可挽回。穿着溜冰鞋旋转着的晓文是天使还是凡人？易淑只能在错过的回忆中，记取这个一面之缘，却此生难忘的陌生人。生命中能够这样擦肩而过，何尝不是一种幸福？《第601个电话》轻轻一点，让我也能够突然从浅浅的困惑中，跳脱而出，满目阳光。李昕/文

评《第601个电话》：飘浮在繁华都市的寂寞心语

　　影片《第601个电话》(blog)显然是从2005年轰动一时的“600明星电话曝光事件”中得到了灵感，但是，明星电话被披露虽是影片情节发展的缘由和推动力，随后却被悬置和忽略。因此，影片的主题建构方向并不是考察此事件的后续影响并对媒体时代的道德问题献上一缕反思，而是想在因手机号码被误写而联系在一起的三个陌路主人公身上构造曲折丰富的情节内容，并探询他们的内心情感世界，进而挖掘出深厚的人生况味。

　　易淑是上海这个国际化大都市里的普通一员，沉静得有些木讷，一直觉得生活不如意，甚至有些造化弄人。例如，她的男朋友会被只见过一面的女同事抢走，她会掉进连三个醉汉都可绕过的窨井里。她想为此改名又遭派出所拒绝。而天佑虽然是大红大紫的歌星，却也深味内心的痛楚。她在过于喧嚣的娱乐时代坚守着对艺术的尊重和一个歌手的良知，因而身心俱惫。而且，她身受商业社会诸多规则的羁绊，公司的董事长用合约逼她，雇流氓打她。为此，她一度想自杀，“歌都没了，活着还有什么意义？”而晓文，虽很有音乐才华，却常常找不到合适的排练场地，更没有明星来演唱他创作的歌曲。更重要的是，他身患绝症，时日不多，一切希望和梦想都显得岌岌可危。

　　影片中的三个主人公都遭遇生命中的挫折和伤痛。他们选择了不同的生活态度：易淑的迷茫痛楚，天佑的自杀逃避，晓文的绝望挣扎让凡俗中的我们如此感同身受又喈叹不已。所幸，他们的生活因那个被错写的电话而有了联系，并一起谱写出强劲的生命乐章。

　　在节奏的把握上，影片的前半段拖沓而平淡，但当三条线索得以汇合后，情节和情绪的张力顿时得以加强，并在几个煽情的叙事段落中达到高潮。同时，为了营造浓郁的都市气息，影片常在空镜头里展示上海绚丽的夜景，或将人物置身于气派豪华的写字楼里，进而在一个非常现代化的时空里展开人物的内心真实和生活状态。从另一方面讲，人物内心的孤独和无助，也因这个有无数高楼大厦的时空而被进一步凸显，他们虽然每天穿行于各种现代化的街道、建筑物中，并使用手机、网络等通讯工具，人与人之间的沟通与交流却并不因此而更便捷。

　　但是，影片也在许多方面存在着自我消解和自我矛盾的因素。影片一方面将不同生活处境和生活环境的人物并置展示，以呈现都市青年男女生活的部分真实。但是，影片中的人物又显然有抽象化的倾向，即他们的家庭环境基本被忽略，他们的生活时空太过狭小，难以全方位地揭示出生活中飞扬的表面和粗砺的底色。此外，影片既想展示上海作为现代都市的特征与魅力，又因景深镜头(前景人物清晰，后景人物和景物模糊)的大量运用而使这种特征与魅力被削弱。而且，从总体来看，影片没有发挥电影的本性，在画面构图、蒙太奇组接、色彩运用等方面中规中矩，没有彰显出画面本身的张力，对电影形式的创新缺乏探索。

　　其次，影片的矛盾在于，它试图提供一个稍微圆满的结局，如让天佑重振生活的信心，并完美演绎了晓文所写的歌。但是，影片对生活的理解和对人物困境的解决显然过于轻浅乃至幼稚：天佑还会遇到没有好歌的情况，届时她又将如何面对；易淑也只是如梦幻般完成了与晓文的神交，她仍要独自面对生活的灰色庸常。难道她们能在对晓文的感激和怀念中为生活增添亮色与希望吗？

　　再次，影片在刻划人物方面有简单化的倾向。如那位董事长，影片将他塑造得冷酷专横，眼中只有金钱利益而放逐人性与良知。这种扁平化的人物形象，不仅不能体现出艺术感染力，而且也不符合生活真实。与此相通，天佑作为一个娱乐时代的通俗歌手，其性格显然过于刚烈，其对艺术的追求和尊重也太过纯粹。即使她会因为没有好歌而放弃出专辑，但似乎没有必要为此而自杀。

　　也许，影片的主旨并不是刻划性格立体的人物形象，而是在几个人物身上呈现都市背景下生命和情感的某种状态。所以，影片特别注意展现都市生活或者说现代生活中的种种机缘巧合，以及这种机缘巧合背后的种种无奈。注意影片中的这样几个细节：神情恍惚的易淑过马路时差点被一辆轿车撞上，而车里正坐着天佑；晓文坐卡车后车厢里时，天佑也开着车与他并行。也就是说，影片中的人物虽然有许多机会遭逢并相识，但正像他们一次次的擦肩而过一样，生活中的易淑和天佑最终与晓文生死相隔。片尾的一个场景进一步强化了这种悲凉：影片开始不久，易淑的脚曾挡住了一位滑滑板的男孩的随身听，片尾回放这个场景时，观众惊觉，那个男孩正是晓文。原来，他们早已相遇过，只因彼此陌生而错过，此后，他们将为再次相见而用尽一生的努力。或许，这就是都市，这才是生活，——在种种机缘巧合中包含着无数的沧桑与无常。(龚金平/文)