百万宝贝：只要尽力而为只要问心无愧

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

《百万宝贝》：只要尽力而为只要问心无愧

　　弗兰基给麦琪拔掉了呼吸机，他知道，那其实是在为她把一生的梦想和希望变成永恒。

　　虽然并没看过其它四部提名影片，但还是会固执地认为奥斯卡给了《Million Dollar Baby》是一个正确的选择——如果，你也曾梦想过、你也曾拼搏过、你也曾失败过……

　　31岁的女人应该是在一个甜美的家庭里相夫教子了，可对麦琪来说只意味着她在餐厅做女招待18年了，而那些微薄收入要支撑的却是一个这个年龄不该有、也不可能实现的梦想——成为一名优秀女拳击手。改变这个不可能的是她的热爱与执着，也是人生的机遇和幸运——正好弗兰基之前的门徒弃师离开、正好碰到了和善睿智的伯乐埃迪。这样的何其难得再加上内心顽强的信念，还有不顾一切的刻苦与坚持，这个三十多岁的女人最终赢得了被接受和一次次的屡战屡胜。

　　可惜，这世上从来都不会有完美，至爱的亲人都会变成冷血动物，人生某一面的黑暗和残酷是可想而知，所以，当唾手可得的成功和幸福被一个防不胜防的无耻击倒时也就同样不足为奇。那一刻，惊讶于人性弱点能畸化的如此丑恶，也感叹于命运轨道会转变的如此轻易！在所有的付出就要得到回报时，在两颗被亲情冷漠已久的心又重能感受到温暖时，生命历程再次被一场猝不及防的变故带来考验，而这一次，是足以致人绝望的。如果历经磨炼，结局却仍以悲剧收场，你是否会后悔曾经的努力和付出？麦琪为她的理想奋斗过也得到过，她或许能走得甘心与知足，可对于弗兰基，这个现在已几乎失去一切的老人，他又是否能真正无怨无悔？

　　而答案，又岂止仅只是与否这样简单？！

　　人生无常，身处其中遭遇的不易与艰辛也并不公平，就像埃迪会失去眼睛很多时候的无能为力我们无法改变，但却仍可以用自己的信念、追求与坚持来活出自身独一无二的质量和价值。“岂能尽如人意，但求无愧我心”，而其实，这样的成功有时是丝毫不输于那些物质与世俗的标准的——我相信，在弗兰基吃着那最美味的柠檬派、读着赋予了寄托的希腊语、最后选择孤身上路时，他是清楚和明白这一切的。少年游

香港资深影评人列孚：忽然“艺术”的奥斯卡

　　中国新闻社据《中国新闻周刊》　　今年的奥斯卡因为少了特别突出的影片和星光闪耀的重量级明星，总让人觉得有些平淡，少了些话题。或许这才是这个一国电影之奖本该有的际遇。

　《百万宝贝》夺得本届奥斯卡四项大奖，被普遍形容为爆冷。也让很多马丁·斯科塞斯的拥趸大感失望。

　　不过，“牛仔”克林特·伊斯特伍德自从演而优则导，以《廊桥遗梦》一片让人刮目相看，之后他执导的影片就未曾让人失望过。如去年获多项大奖及奥斯卡最佳男主角的《神秘河》。

　　克林特·伊斯特伍德当导演后的路子与他当演员时所拍的影片迥异不同，当年饰演的西部牛仔或辣手神探，与现在他影片的内敛风格，找不到半丝痕迹，这才叫人刮目相看。《神秘河》去年败给了横扫小金人的《魔戒》，大为无奈，于是奥斯卡诸公今年来一次矫正。但这矫正又来得这样意外像是突然对并不那么商业的制作产生了好感。

　　大热门《飞行者》失意有情可原

　《飞行者》获得了四个技术的最佳奖项，包括最佳摄影、最佳艺术指导、最佳剪接和最佳服装，这让老马丁的“工匠”味更浓了(还有一个奖是最佳女配角)。以这样的成绩评价马丁·斯科塞斯当然不能让人信服。是否因为他的确老了，少了原先的棱角？或者远离了当年《好家伙》、《的士司机》和《愤怒的公牛》时的锐利，甚至比《基督最后的诱惑》时也显得疲惫，才使他变得“匠”气十足？

　　问题可能出在票房上

　人们都知道，崇尚票房和精工细作加名牌才是奥斯卡。今年奥斯卡获提名电影在票房气势上确不如去年。最高票房的《飞行者》不过“区区”9000万美元，而获提名的5部最佳影片全部票房收入加起来还不如去年一部《史莱克2》的一半！遑论与3.77亿美元的《魔戒》比较了。1999年以来，奥斯卡最佳影片得主的平均票房收入是1.15亿美元，而这次被提名候选最佳影片的影片平均票房不过6600万美元。其中，除《飞行者》外，《雷》是7500万美元，《百万宝贝》、《杯酒人生》和《寻找梦幻岛》都只在4500美元至5500美元之间。这样的票房是15年来入围奥斯卡影片票房最低的。

　　去年好莱坞并非没有大手笔制作，《飞行者》本身就投入不菲，制作更是接近完美无瑕；又有如《蜘蛛侠2》，史诗式的《特洛伊》、《亚历山大》、《亚瑟王》，以及投资过亿的巨构《耶稣受难记》，还有特技相当出色的《超人特攻队》和《史莱克2》等。可是，这些影片均未能入奥斯卡法眼。尤其是卡通片，它是不可能获选为最佳影片的。这已是奥斯卡的“传统”。

　　少了像达斯汀·霍夫曼或阿尔·帕西诺这样“名牌”的强力参与，就总觉得奥斯卡少了些什么。去年的好莱坞，就少了像他们这样级数的人马以吸引人们眼球。

　　上述三项基本要素不足，于是本来就保守的奥斯卡宁愿再现传统价值，幸运便降临至克林特·伊斯特伍德和他的伙伴们头上。

　　也有人怀疑，奥斯卡评委们是否与米拉迈克斯公司有些什么过节？除了《飞行者》是其出品外，由它发行的《英雄》、《十面埋伏》也先后在去年和今年先其入围最佳外语片某些环节，让人有些期待，然后，却将其全部勾掉。

　　笔者觉得，马丁这回再失小金人，除了上述原因外，评委也许对莱昂纳多·迪卡普里奥所扮演的霍华德·休斯这个好莱坞大亨与凯瑟琳·赫本，又或与珍·哈露这些曾经的好莱坞“女神”有染而颇为不屑有关？又或是因为影片后半段大写他的阴暗心理而令人不快？要知道，好莱坞虽然风流韵事多多，然一旦到了高堂大殿，其保守意识还是会顽固地表现出来。

　　没有星光闪耀的第77届

　　故此，没有具轰动效应、一时无二的票房号召的猛片，又没有足以惹起关注的话题，本届奥斯卡可以用“平平无奇”这四个字来形容。奥斯卡诸评委的保守心理值不自觉回升，突然回归的艺术良心，使他们以“忽然艺术”的心态投下一票。只不过，人们一直被好莱坞的商业包装蒙蔽而忽略了本来潜在的意识型态，于是就出现本届奥斯卡我们看到的“矫正”。

　　笔者十分欣赏的《灵魂歌手雷》中，杰米·福克斯令人折服地夺得最佳男主角，之前，美国相关舆论就已说在杰米·福克斯面前全无对手。这次也算是众望所归。这位黑人歌王是将蓝调、灵歌和乡村音乐结合成浑然一体的天才，杰米演活了他的一生，其过去七十多年的人生，令人感动。其貌不扬的他(抑或是雷·查尔斯本人)，通过雷的遭遇、经历和传奇般的跌宕起伏，把他活灵活现般的音乐之魂勾勒了出来，一些怀旧的情念与激荡，让人感到了音乐的伟大，天才的伟大。

　　作为黑人演员，摩根·弗里曼和杰米一样，他们在好莱坞站得很稳，且在奥斯卡一再扬眉吐气。这次摩根·弗里曼凭《百万宝贝》又拿到最佳男配角奖，当是实至名归。

　　安妮特·贝宁是不幸的——只能这样说了。她又遇到了同一个对手希拉里·斯万克。这是两人的第二次奥斯卡再战。希拉里实在要多谢克林特·伊斯特伍德，虽然她在《百万宝贝》中并不像她在当年《男孩别哭》中有着优异和突出的表现，但安妮特·贝宁像马丁·斯科塞斯那样，仍然与小金人无缘。不过，坦白地说，去年好莱坞电影的女角们并没有熠熠生辉。如果一定要选，我则宁选《万福玛丽亚》中的墨西哥女星卡特琳娜·桑迪诺·丝丹顿。

　　凯特·布兰切特总算为《飞行者》拿回一个非“匠气”的最佳女配角奖，在获奖数量上压倒了《百万宝贝》5∶4。不过，人们对由她饰演的凯瑟琳·赫本，似乎在意的是她的性格而非外形。好莱坞人当然比我们了解更多的她。原先被看好的《偷心》里的娜塔莉·波特曼，很可惜，落选了。

　　总的来说，本届奥斯卡金像奖是一次忽然艺术的回归，在没有太大压倒性影片的争夺下，让人平静下来，再仔细想想，还有值得回味之处。　

奥斯卡评点：百万太少，宝贝太老

　　不知道是哪一年有了看奥斯卡的习惯，首先得拜日益发达的资讯手段满足了人们日益提高的资讯需求，才有了看这大洋彼岸劳什子奖的兴致。不得不说美国电影厉害，一个只为刺激本土电影工业，抑或艺术发展的奖项（最佳外语片奖只是个金边），惹得全球影人、非洋人的引颈相望。放眼世界，怕也只有好莱坞做到了这一点。

　　就像美国人不爱踢足球，中国人不仅爱踢足球，而且想越踢越好。理所当然，国人对入围奥斯卡总是踌躇满志，虽然折戟沉沙多次，但仍矢志不渝，还愈发有种屡败屡战的可喜精神。张艺谋的大掌柜张伟平对《十面埋伏》曾表示过极大的信心，但结果还是让大家都看见了。好在美国人给面子，赵小丁作为这部国产卖座大片的主摄有了一份提名。这对赵小丁来说是件好事，可对中国电影，或对好莱坞的胸怀而言，只能看作皮屑。

　　和中国不少影人一样，马丁－西科塞斯对奥斯卡也是愈挫愈勇。作为越战后，新好莱坞时代最重要的电影人之一的导演，虽然在圈内圈外拥趸无数，并在盛年之时，就把金棕榈叶别在胸前。可得不到父老乡亲的封王拜将，仿佛就死不瞑目一样。马丁早在《纯真年代》之时，已显式微。后来是野心越来越大，以往喷薄即出的神光却难以寻觅。只看得出这位影坛宿将的活儿是越发精熟，却失了那份白刀进红刀出的力道。上次的《纽约黑帮》庞大而血腥，纯美国的流氓文化就这样浩荡开来，而很难听到血肉相撞时的铮铮作响。而这次的《飞行家》光彩眩目，并妄图从一个大亨的眼里带出美国电影乃至美国亚文化的筋骨来，但最多只是让我们嗅到一丝风味，而很难体认《飞行家》中真正的主人公－美国在勃兴时的雄姿英发，更休谈这其间错杂弹之的痛并快乐。

　　奥斯卡的风向标除了在意识形态上要与美国主流文化靠拢，更注重其靠拢的姿势。也许在那些头脑清醒的美国评委看来。老马还不够发自内心，虽然《纽约黑帮》和《飞行家》都是不折不扣的大美国电影，但老马好像有些懒散，准确点说，是注意力不够集中。从意念表达上来说，也远不如他那些反主流影片《愤怒的公牛》和《出租汽车司机》讲起美国来，讲得那般通透。美国电影一向追求造梦，而老马却说这里没有梦。而现在老马想改变这个说辞，或者说美国还是有让人做梦的可能，他的乡亲们反而不认帐了。老马的这张脸确实老了，再去贴冷屁股，怎么看，都让人心酸。但《飞行家》一个技术奖接一个技术奖捧到手中，真是像极了一幕活生生的悲喜剧。也有人说这是奥斯卡对老马的鞭策，但这跟驴子前面的葡萄又有什么区别。老马自然不是狐狸，说这葡萄是酸的，但我情愿他是只狐狸，而不是头驴。

　　还是位老人，克林特－伊斯特伍德第二次站在奥斯卡的最高领奖台上。他的《百万宝贝》倒不是完全讲述一个老人梦想的破灭，而是反复强调家庭的尊贵。这样一个平平稳稳的故事，这样的一个老老实实的讲法，内里也不乏力量的影片。从某种角度上来说，只是劝慰一个有反叛精神的老姑娘，放下拳头，抱起枕头。片中拳场失意的摩根－福里曼就反复劝诫这个极有素养的女拳击手。同时也在对容易蠢蠢欲动的美国公民上课，不要意气用事，回家最重要。所以，它让希拉里－斯万克再度封后，老实说，斯万克在片中是气质大于演技的，但老美好这口，没办法。伊斯特伍德领奖时说自己还小，在刚得终身成就奖的西德尼－吕美特面前，还是个孩子，但他的步态和眼神都有龙钟之嫌。这个昔日百发百中的老牛仔怕也是到该回家的时候了，他是有完全资格去安亨晚年了。

　　至于杰米－福克斯和摩根－福里曼分别取得重要的表演奖项，有了丹泽尔－华盛顿和哈莉－拜瑞刮起黑旋风在前，因不会有人再对他们的肤色一惊一诈了，这二位也算是实至名归，各有各的精彩。

　　这就是我眼中的奥斯卡，或者说别人的热闹。补充一点的是，今年奥斯卡仍就保持了他一贯的态度，这态度也包括恰如其分的公平。《杯酒人生》、《雷》、《寻找梦幻岛》都是中规中矩，且有火花闪现的影片，但与《百分宝贝》相比，至少在感情的层面上来，没有那么精细，没有那么容易潜入人心。但《百万宝贝》又能好到那儿去，对人性的注目又能到什么境界，怕也不过如此。奥斯卡的这五部候选名单能否代表2004年美国电影在艺术上的最高水准，这一年，美国电影我看得不多，就此打住了。赛人

77届奥斯卡综述：价值百万的宝贝

　　77届奥斯卡在柯达剧场曲终人散的一刻，我相信，喜欢马丁·斯科塞斯的影迷不会是快乐的：《飞行者》后面那个数十年为电影付出的小个子老人在自己塑造的人物飞上云霄的时候，还是没有能收获了他职业生涯中最渴望的荣誉；另外一个演员做得好导演做得更好的老而弥坚的名字，却应该为自己创造了影片里面那样值得付出的人生而高兴，那是百万美元都敌不过的勇敢选择；还有那个仰望着他们在身后默默追赶的年轻人，在红酒的芬芳里，有如此的多的人毫不吝啬把因为影片而受到感染的掌声和欢呼送给了他，我们都期待，他未来源源不断的好电影。

　　事先看好的几大热门，都各有斩获。《百万美元宝贝》成功登顶，《飞行者》横扫技术奖项，《杯酒人生》不出所料只得到最佳改编剧本，就连我认为会空手而归的《寻找梦幻岛》也捧回了最佳电影作曲。只是今年的竞争如此激烈，估计最后的选票非常接近（特别是在最佳影片、最佳导演和最佳女主角上面），有些人再次登顶，有些人则有可能永远与奥斯卡无缘。

　　马丁·斯科塞斯的捧起小金人本来应该是本届奥斯卡的大结局，相信也是每一个热爱他的电影的影迷所愿意看到的激动人心的瞬间。至少从典礼刚开始不久《飞行者》就连连获奖的势头来看是这样（后来《飞行者》获得了最佳女配角、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳摄影、最佳服装设计总共5个奖项），然而在重头奖项纷纷登场的后半场，基调骤然变化，成为了《百万美元宝贝》独揽最佳男配角、最佳女主角、最佳导演和最佳影片四项重要的大奖。虽然《飞行者》比起导演当年巅峰时期的作品，已经消褪了耀眼的光芒，尖锐和深刻也许随着年龄的老去也难得一见，但作为美国电影史上最重要的导演之一，如果终其一生和奥斯卡最佳影片和最佳导演奖擦肩而过，众多奥斯卡评委都会觉得遗憾。从这一点上来讲，众多的奥斯卡评委不得不做出一个艰难的选择，因为给了斯科塞斯就意味着继去年《神秘河》空手而归之后，奥斯卡将继续亏欠克林特·伊斯特伍德。但从伊斯特伍德近年来旺盛的创作状态来看，推出连续推出《神秘河》和《百万美元宝贝》之后的伊斯特伍德已经拥有了稳定的风格，而他俨然有点成为好莱坞劳模的样子，在演戏和导演两条路上都挥洒自如，赢得了无数后辈的尊敬。凭良心讲，今年在影片的优劣上面，《宝贝》的确更胜一筹，但当年老马拍出《好家伙》的那一年，评委们却把奖给了显然稍逊一筹的《与狼共舞》。只能说，看来斯克塞斯今生注定与奥斯卡无缘，而伊斯特伍德则在这场势均力敌的较量中笑到了最后。奥斯卡今年把一系列重要奖项都颁发给了《宝贝》，倒是与评论界风向一致，真正鼓励了好电影，同时也苦了斯克塞斯。现在我怀疑奥斯卡评委是不是都和米拉迈克斯结上了梁子。

　　本届奥斯卡最幸运的人无疑是希拉里·斯万克，虽然伊斯特伍德也是二度获奖，他毕竟已经在好莱坞几十年，而且电影越拍越好。今年的希拉里·斯万克，表演不能说不好，但比起当年的封后之作《男孩别哭》，并无巨大的突破。而再次和她相遇的安妮特·贝宁，是和斯克塞斯同病相怜的苦命人。今年她的角色更讨喜，但她最终没有得奖，一有可能是奥斯卡还是不喜欢音乐/喜剧类表演，二是好莱坞看来还是更倾向于鼓励有演技的年轻女演员，三是电影的声势太弱（不过这点也许不能成立，因为去年的赛隆《女魔头》也只有这个表演奖项比较突出）。两度遇上同一个对手，两度败北，真不知道对于一个好演技的演员，还有什么比这个更不幸的。而希拉里·斯万克的二度折桂，也希望她能好好把握这次机会，因为当年她还是一个新人，奥斯卡之后也没有什么佳作推出，这几年声势已经减弱，《宝贝》及时出现，可以说是斯万克在演艺生涯上的二次机会。其余的三个表演奖项，都没有悬念的被最有可能的获奖者斩获，杰米·福克斯相信是奥斯卡前唯一已经被定死了的得奖者，估计其余几个提名者根本就没有准备获奖感言。至于摩根·弗里曼和凯特·布兰切特，奥斯卡遵循还债传统，给了这两个实力派演员肯定，也算是意料之中了。

　　至于其余的技术奖项，虽然没有出现去年《魔戒3》一样的风卷残云，但基本都是《飞行者》的天下，也算是对于电影精益求精的制作的肯定。最佳外语片《深海长眠》，最佳动画片《超人特攻队》，都是众望所归。而在最佳剧本的环节，让我们把目光放在得奖的亚历山大·佩内和查理·考夫曼身上，他们是好莱坞未来的希望。

　　今年典礼的整个进程，显得多少有些冷清，主持人黑人谐星克里斯·洛克和去年的比利·克里斯托根本不能比较，首先开场白就差去年很多个级数。他既没有比利·克里斯托的控制场面的能力，也没有当年胡皮·戈德堡的搞笑变装秀，台词写得并不非常出彩，他个人也完全没有表现出疯狂搞笑的风格。今年转播，给领导时尚潮流的女明星镜头过少，获奖人上台的感言也没有什么亮点。杰米·福克斯的发言让人感动，可以说是典礼的一个高潮，但可惜和金球奖几乎异曲同工，已经没有新鲜感了。奥斯卡今年还搞了不少创新，比如让获得提名的众位在台上排列，大屏幕打在地板上，有好几个奖项都在观众当中颁发，而且取消了最佳影片的介绍，换成最佳电影歌曲，估计也是为了加大表演比例，刺激收视。但这些变化在缺乏亮点的主持下面，都没有发挥什么效果，再加上主要的提名影片都不是商业大片，估计今年的收视率会比较低。另外一个中国人瞩目的章子怡小姐的亮相：虽然章小姐用英语不过说了短短的一句话，不仅口音严重，还很紧张，但她的那个上身半透明的黑色晚礼服估计给不少人留下了深刻印象，也算达成了目的。

　　今年奥斯卡重要奖项，几乎和几个评论界的奖项一致，都属于了《百万美元宝贝》。《宝贝》的确是难得一见的好电影，但口味如此艺术，让人不禁怀疑是不是奥斯卡对于去年把奖都颁给了商业巨片《魔戒》的一种矫枉过正。今年被提名的最佳影片中，票房最好的《飞行者》也只有9000万美金的累计票房，5部电影加起来的票房还不到2004年票房冠军《史莱克2》的一半。颁奖典礼上也出现了很有意思的一幕，主持人洛克采访了几位黑人观众，竟然全部都没有看过获得最佳影片提名的任何一部电影。虽然这里面有故意搞笑的设计，但今年奥斯卡偏向艺术的口味不可否认。奥斯卡向来有大小年的区别，她商业艺术并重的宗旨也从来没有改变，这是不是意味着，明年又该轮到巨片出头了呢？子君