蝴蝶：破茧经过黑暗和痛苦的过程

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

warm水温，warm feel
来自: 艾爵 (重庆)

　　就像歌里唱的那么简单，人生，就是拥抱你喜欢的人，亲吻你热爱的生活。不需要太复杂，只要你懂得，你所得到的都是你用失去的换来的。

　　看《蝴蝶》，完全是因为知道它讲的是同性恋的故事，也因为里面有个性的田原。故事都不重要，当你看见生活那么真实的在你眼前，你就只会顾着感受主角的痛苦去了，而忘了自己所处的地方。我昨天还说，两个女人在一起，不是件容易的事。那是我错了，我没有能力去估计感情的力量。他们只是一眼，就知道彼此互相需要。
　　电影里音乐似乎很颓废，色调也很暖，整个视觉听觉都在承受温暖的冲击。年轻时候的胡蝶（何超仪），可以把行李和自己全都带到另一个女孩子真真的家里。那里，只有他们，只有他们的感情。虽然那段岁月未必是谁都可以接受，但他们从没有因为别人的眼神而惧怕。那是个很像家的地方，有女孩自己的布置，有他们最热烈的感情。他们彼此在乎，彼此珍惜，彼此拥有。还记得在酒吧，一个男人走过去和胡蝶搭讪，问她的名字。胡蝶没有说话，而是看着真真，然后吻了她，两个女孩在这个男人的面前激吻。把男人吓跑了。

　　年轻，可以疯狂，但不可以没有责任。当胡蝶的母亲看见两个女孩睡在一起时，胡蝶不得不向母亲解释这一切。真真看着她，对她说：“我真的不可以没有你。”挣脱她的手，胡蝶朝母亲追过去，丢下一句“我会回来！”

　　然后，很久的以后，真真出家，胡蝶结婚并有了一个女儿。直到当胡蝶遇上小叶（田原），故事就又发生了变化。他们不是巧遇，是小叶主动接近胡蝶的。因为胡蝶是老师，所以总把小叶当自己的学生。其实，她的吸引力已经远远超过了那些学生。所以他们不能控制自己的感情，也没有想要控制。小叶是个很自由，也是个很有耐心的人。我觉得就是这点胜过了那些男人吧。她可以把放弃看得很简单，把感情看得很重要，但是生活，她又积极面对。她没有生活来源，只是胡蝶一句话，她便开始在PUB里面唱歌。找了个很像家的窝，捡了不少家具，除了BB床。从这里就可以知道，一个23岁的女孩子，面对感情，绝对不是玩！

　　而30岁的胡蝶则面临个方面的选择。对老公：她老公绝对是一个好男人好老公，但是她是同性恋，老公对她来讲，或许就像是餐厅纸，可以高雅的用来擦嘴，但如果你没有这个嗜好，纸拿来也没有什么用。对真真：她一直想知道真真出家的原因，却一直没有勇气去问，她害怕是自己当年的错，所以她逃避。但当她要面对下一个困难时，她必须要解决这一个问题。

　　当所有的问题都可以放下，她就得证明自己的坚持。她和小叶，终于在一起。小叶也曾问她，这样做到底值不值得。那天，她坐在阳台，掉下去一只拖鞋，她想了想，把另外一只也丢了下去。或许，这就是答案。

　　电影里很多床戏，看的时候我正在吃饭，所以看得不仔细。但是我觉得导演把女主角的背都拍得很漂亮，身材也很好（我是说穿了衣服的）。镜头的运用上很一般，但通过对比的两个时代，把故事完整的表现出来，很精彩。看完电影，我只知道它在讲怎么样可以让生活更温暖，却反而没有像看电影之前那么去注意同性恋这个话题。推荐给大家看一下，不过，还是小心流鼻血，因为有些场面的确是太warm了！

以前寫的
来自: 黄亭亭-咕咚 (广州)
　　
　　0.田原田原
　　淘碟的時候看見《蝴蝶》，封套上何超儀和田原曖昧地糾纏在一起。猶豫0.1秒後，我把它買了下來。
　　猶豫是因爲去年買了一張《紫蝴蝶》。該片大倒我的胃口，給我留下心理陰影，對所有和“蝴蝶”有關的影片都惴惴地警惕。
　　而且，我一直對Lesbian（女同性戀）題材的影片很挑剔，《游園驚夢》那樣的名片，裏面那些勾引色欲的美女，居然都沒能戰勝我的煩悶，越看越無趣。基于以上兩個原因，我對《蝴蝶》幷沒抱多大的期望──說實在的，我對田原的喜愛和興趣比影片本身更甚。
　　田原和跳房子樂隊剛發行專輯的時候我就買了。當時田原好象還是個高中生，天然清爽，我經常對著專輯封套上的她發楞。那時候我也年輕，陽光很好，脚下的嫩草被我踩出清香來。CD在Discman裏飛快地轉著，我專橫跋扈的青春就這麽蒸發了。
　　
　　1.我要的殘酷青春
　《蝴蝶》的主角阿蝶（何超儀）念中學時和同班的女生真真（車婉婉）拍拖。
　　她們像孩子一樣貪玩，逃學，四處游蕩，聽搖滾，泡酒吧；她們又過著成人的生活，同居，擺弄政治，真真還偶爾玩弄哲學。
　　她們奔上一個眼界開闊的天臺，真真攬著阿蝶說：我覺得以前見過這個景象。我們一直在重復生活，只是我們自己不知道。我相信一切都是“寫好了”的。她們把這種宿命觀概括爲“預謀”。
　　這時候我的耳朵炸開了。三年前也有人對我發表過很相似的論調，是個玩搖滾的憤青。我承認當時我對他有了些許崇拜，因爲此前沒有任何人給我灌輸過新奇的觀點。我假裝不爲所動，說：那你最好把遙控器找出來，按stop。總這么循環播放的累死人了。
　　後來我和憤青混在了一起，像阿蝶和真真那樣，日復一日地逃學，四處游蕩，玩音樂，泡酒吧。某天我突發靈感，糾集了憤青和他樂隊的幾個男生，跪在學校的草坪上，擺出神神叨叨的姿勢假裝邪教，吸引其他學生驚恐的眼光。憤青戳著我的腦門說：你壞死了。晚上憤青會帶我到他們樂隊演出的酒吧去玩，我坐在吧凳上把自己假想成一個風塵女人，生活在奢靡之中。實際上我完全不懂風情，從不喝酒。
　　那時候憤青和我都不是什么好學生。其他同學不和我倆打交道，我們也懶得搭理別人。上大學之前有個阿姨告訴我：放開去玩，畢業了就遲了。4年來我一直把這話當聖經，看見那些乖巧呆滯的同學我就偷著樂──我在按自己的意願揮霍青春，而他們喪失青春之後必然會羡慕死我。
　　畢業之後，我搖身變爲一個安分守己的下屬兼納稅人，面無表情地重復著昨天，昨天的昨天，昨天的昨天的昨天……這完全不是我要的生活，這一潭死水的生活。
　　可能我只有跟著《蝴蝶》，阿蝶和真真晃蕩。她們的話題，她們的眼神姿勢，她們在雨裏的笑，她們在墻上的塗鴉，都太親切，可以幫我復習一下那些日漸虛弱的 good old days。
　　她們的青葱歲月，不羈和單純幷行不悖。我的看似豐盛的以前，却從來沒法充實我的野心──過和別人不同的生活。
　　以前我過得太刻意，現在又不肯認命。我活該。
　　
　　2.最陌生的知己
　　上課時，真真給阿蝶寫了張小紙條，說她打瞌睡的時候很美。阿蝶回頭，看見真真朝自己做睡覺的手勢，一臉微笑。
　　後來她們倆自然而然地以戀人的身份住在了一起，在床上纏綿，在床下舞蹈，在門簾前擁抱，在街道上瘋跑。她們愛得認真而且天然，眼裏心裏只有對方，認定彼此是地球上最貼心的人。
　　“你爲什么願意和我在一起？”
　　“因爲我喜歡你啊。”
　　“那你會喜歡我多久？”
　　“我不知道……”
　　反正一切都是“寫好了”的。眼前的快樂讓她們很少去擔心未來，就算未來不如意，她們也不會在意。那么過去呢？比如阿蝶那個不和睦的家庭，比如她那個要死要活的老媽……過去是不能忽略不計的，時間如果不能抹殺不愉快的回憶，就會讓它變成陰險的導火綫，劇烈的爆炸之後，兩個貼心的女孩從此將咫尺天涯。
　　真真對政治和音樂的興趣蓋過了升學的緊迫感，她拉著阿蝶四處參加活動，不曾察覺阿蝶在爲她神經質的老媽煩悶。她們幷肩走在磚墻小巷中間，這個無聲的鏡頭突然打動我，讓我想起成語“貌合神離”。但它還是不够準確，用“陌生的知己”來形容可能比較好。
　　阿蝶和真真的感情很好，沒有雜質，但是她們仍然不够瞭解對方，她們爲此付出的代價是分開。想到這兒我居然有點多愁善感了。
　　聽說愛情是一種病態，戀愛中的人總會出現所謂“愛和被愛”的幻覺，理智變成了垃圾。如果幻覺能够維持一輩子，那是造化；萬一不幸某天幻覺消失，那就是爲拋弃理智付出代價的時候。
　　阿蝶和真真相處了三年，終于被阿蝶的老媽發現。阿蝶面臨兩難的選擇──親情？愛情？
　　真真對蝶媽喊道：阿蝶不可以沒有我！
　　蝶媽憤然離開，阿蝶追出去。真真死死拉著阿蝶的手，倆人在搏鬥，也在纏綿。最後的纏綿。
　　阿蝶掙脫真真的手，說：等我回來。
　　但是兩個女孩的感情幻覺已經像破碎的鏡子，再也不能修復。
　　
　　3.婚姻不過金玉其外
　　長這麽大，我所看到的失敗婚姻遠遠多于順利的婚姻。
　　按我自己的標準，失敗婚姻包括：有愛無性，有性無愛，紅杏出墻，三妻四妾，家庭暴力，長期冷戰……諸如此類。
　　順利的婚姻（p.s.不是美滿的婚姻）表現爲：相安無事，再降低一下要求，貌合神離也算合格吧，只要夫妻之間還有點溫情的都算進來。
　　以前有些大齡青年總覺得我在婚姻問題上太悲觀，又覺得好象我在詛咒他們打一輩子光棍。他們成了已婚人士之後，就沒精力和我打嘴仗了。
　　失敗婚姻的範疇比順利的婚姻要寬泛得多，所以家庭不和的現象很普遍，普遍才正常。
　《蝴蝶》裏面出現了兩段婚姻：阿蝶父母的婚姻，阿蝶和老公何旭明（葛明輝）的婚姻。
　　父母的婚姻顯然是失敗的，男方在外面“滾”（鬼混），女方苦不堪言，差點帶著女兒阿蝶去自殺。這樣破敗的家庭關係，阿蝶却對阿明隱瞞了一年多，給他營造一種假像：她出身于一個模範家庭。
　　當阿明意識到事實和表像完全相反的時候，他才驚醒，愛情的幻覺慢慢散開，露出現實的殘酷和感情的虛無。而這時候婚姻解體的日子也就不遠了。
　　錢老先生說婚姻是座圍城。這種說法很宏觀。在我看來，婚姻更像一座座小洋房，外觀看起來還挺體面。
　　新婚夫婦被洋房的外觀迷惑，滿心憧憬地用鑽戒和結婚證書換來了鑰匙。但他們進門之後通常會發現裏面和貧民窟沒什麽兩樣。夫妻倆要想住得舒服，就要重新設計洋房的內部結構，大規模裝修。遺憾的是，善于修葺房子的夫妻太少啦。
　　要不爲什麽有人說，結婚是失誤，離婚是醒悟，再婚是執迷不悟？
　　
　　4.愛你，所以XX你
　　真真對阿蝶：我愛你，所以不想象你媽咪一樣逼你作决定，我放了你。
　　阿明對阿蝶：我愛你，所以我才會去打擾真真，我可以若無其事地看你去偷情，我容忍你。
　　我愛你，所以XX你。這個句式真像萬能公式。千奇百怪的時代，愛情可以是任何事的藉口。
　　我想知道，愛情怎麽簡單一些？
　　
　　5我比你年輕，我有餘力等你
　　流浪歌手小葉（田原）對阿蝶早就動了“邪念”。她略施小技，在超市里偷吃餅乾，就成功勾搭上了阿蝶。
　　她們是一對奇怪的組合，小葉年輕，但處世老道；阿蝶已經中年，却害羞膽怯。
　　小葉對阿蝶說：我第一眼看見你就想親你。
　　小葉還對阿蝶說：我不會强迫你做些你不想做的事。在我面前，你想怎麽樣都可以，我不會笑你的。我有耐心，我只是不想把時間浪費在猜謎語上。
　　小葉懇求阿蝶離婚，帶上女兒和她一起住。小葉說：這兒的家具都是撿來的，只有BB床是新買的。我不會像別人一樣急著讓你做出衝動的决定，我沒有負擔，比你年輕，我還有餘力等你。
　　阿蝶還有什麽理由拒絕小葉呢？
　　
　　6.會飛的才是蝴蝶
　　從幼年的父母不和，到同真真相戀分手，再到和阿明結婚、生子、離婚，漫長的歲月中，阿蝶一直在重復著相遇和分別、快樂和痛苦。
　　阿明對阿蝶說了這麽一句話：真真出家幷不是因爲你，她只是覺得和佛有緣。你不要自責了。
　　小葉問過阿蝶：爲什麽你非要把事情都攬上身呢？
　　他們的潜臺詞是，阿蝶，有時候你把自己想得太重要了。
　　阿蝶離開之後，父母一如既往地互相傷害；阿蝶離開之後，真真一如既往地活得灑脫；阿蝶離開之後，阿明一如既往地抱著他們的女兒在沙發上睡覺。
　　少了一個人，地球一樣公轉自轉，說不定還能轉得更流暢呢。
　　對世界來說，你是微不足道的；對你身邊的人來說，你甚至只是一個旁觀者，多你一個不多，少你一個不少。
　　會飛的才是蝴蝶，但是，飛過和沒飛過，這對別人來說幷沒有區別。當回憶經過你的時候，你才會偶爾垂泪。

何以归乡
来自: 暖鱼：离乡远了 (北京)

　　实说，是带着猎奇女同群体的心理去看香港电影《蝴蝶》的，观后，抛去女同这个话头，就成一部述离乡又归乡的电影。
　　
　　影中小蝶本就是一个女同，在晃动的镜头中她和真真逃课，尝雨，欢爱。发黄的影像中小蝶总是挂着灿烂笑容，大喊大叫地奔跑到山顶看城，当场拥吻真真打发有意搭理的男子。那时她的脸何其鲜嫩光华，生命何此轻灵充盈。家境不宁的小蝶在此时得安然的幸福，这是她生命的家乡，是她的本相。然而事为父母所知后，小蝶还是听从自己那孤苦母亲的安排，离开恋人真真，开始结交男友。绝望之下，真真出走，小蝶升学教书。再后真真皈依佛门，小蝶结婚生子。只是小蝶变化了，再没肆意笑容，偶尔的笑容也只是礼节性的淡然。半夜会从丈夫身边爬起，一次又一次洗手，幻想真真的吻再次触到耳后。看到真真留下的过往影像会莫名的哭泣。这本不就是她所归属的生活，她是一个同性恋者，她的爱属于真真属于同性。她自己离开了自己的家乡，背离了自己生命的本相。在离开之后她的生命开始枯萎。
　　
　　但她遇见了小叶，这个第一眼看见小蝶就想亲她的小女子，落落地站在她面前，简单稚气，说话直接。由此小蝶的生命再次被触摸。小蝶的同性之好在影像之中所示应是后天环境因素所促成，在结婚之后，阿明对小蝶够好但却触不到她的内心，感不到她的痛。而小叶第一次见小蝶就说”说出你的痛，想哭多大声就哭多大声，没有人会怪你“。就这样直接的一句话抵消了阿明多年的好。直接的小叶会说”认识了就认识了，什么叫不认识。”，会说“我想跟你做，你可以叫停，但不要说什么没有准备好”。阿明在躲闪半天之后说的是“如果你不说那两个字（离婚），你爱怎样我都不会干涉”。那阿明要的是什么，一纸婚约吗？无论影外影内，直接深入内心现在都成了一件罕事，我们大多都退缩在自我内心之中。而在影像中的八九，老太太都会上街振臂高呼没有自由何以为人，十多年后城市繁华了整齐了，家境也好了，然人人倒都安静了，再也听不到大叫大笑声了，继续的是拆散恋人，人和人之间触不到内心了。幸好还有小叶这女子，影像起始就清唱的她眼神明亮，直接唤起了小蝶的情望，4小蝶终在自己学生被拆散，老爸老妈离婚之后，也向阿明摊牌选择离去，回到她女同的本相。回到自己的原乡。
　　
　　在影像之末，坐在栏杆上的小蝶晃荡中，掉了一只拖鞋，俏皮之下干脆丢了另外一只，晃动之下的光脚丫再现了多年前的那份肆意从容。而镜头中的她再也不是先前那副苦愁像，简爽清新的马尾带着恬淡笑容。歌声正唱“最好的尚未来临”。蝶再次舞动翅膀，她回了原乡，归了家。也得了幸福，获了生命力。
　　
　　在影像之外，也觉得电影是对现实的暗喻。现实也如电影中一样，生活在点滴提高，城市繁华，衣着鲜亮。但人也如里面的人一样变得沉闷憋气，变得犬儒，没了生气，甚而可以不承认现实，宁肯坚守一种名分。谁又是我们的小叶，可以刺痛我们的麻木，引领我们回到本原生活。突想起端午前夕罹难的百多位沙兰镇孩子。