原罪犯：包容奇异的韩国电影

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

《老男孩》：包容奇异的韩国电影　
来自 www.lanfanqie.com

　印象中第一次对韩片关心，是北京有一年搞了一个韩国影展，一群网友在当时全国最好的电影论坛(之一)——新浪电影论坛讨论，一片惊呼：韩国电影原来这么牛的！好像那时候陆川还没拍片子，也在那里聊。

　　再然后是DVD开始普及，那时的韩片有好些人是见一张买一张，《快乐到死》、《奇袭加油站》、《灭绝人性三人组》……那些片子现在还有人记得吧。再后来，就是随《我的野蛮女友》而来的韩流，《八月照相馆》、《爱情倒后镜》不断在人们的眼中闪光……再再后来，就是韩片泛滥的现在。

　　眼下的碟市，基本是韩国上一部新片，DVD就会出一张(今年的两部大片《太极旗飘扬》和《实尾岛》票房太好，DVD出得慢，故此至今还未有真正DVD版本面市)。速度虽然快，但是字幕质量越来越差；加上可能看的韩片多了，好片子也觉得是越来越少。引起热烈反响的是《梦精记》这样的电影，《光复节特赦》这样的年度票房大片也觉得难看。

　　(以上回顾全凭记忆，时间如果不准确的话还请见谅。)

　　所以这个“不热衷看韩片”的状态已经持续挺久，所以看到《老男孩》的时候非常惊讶——这么偏锋的片子在韩国竟然是万众期待的电影，竟然是用大卡士、大投资做出来的电影；而且上映后不但票房好还好评如潮，在刚揭晓的大钟奖上拿下11个提名，成为意料中的大热……韩国电影观众／工业的包容力教人惊讶。这多像昔年的香港，有烂片、有撑起市场的流俗电影，也有这种奇异的片子。

　　说《老男孩》是暴力美学有点言不及意，影片的手法其实并不新鲜，打斗戏的快准狠我们早不陌生，加了特技的超现实幻想镜头也当然不是独创。影片中甚至也有电梯下落、在电梯里额头中枪和跳楼砸烂汽车的镜头，实在让人想不记起《无间道》都难。崔民植和刘智泰固然是带来了一场优异的演出，可最骇人的还是影片根底里的诡异之气——你能想像用《无间道》的班底去拍一部讲父女、兄妹乱伦的电影么？

　　我还不至于坏到说出剧情，但这绝对是你看过之后一年之内忘不掉的电影。被关押15年的男主角跟被人设定好的命运做斗争，那种无望的感觉那么熟悉又鲜活。影片进行到43分钟的时候，真正的好戏还没开始，崔民植已经在5分钟的长镜头里跟人打了一架。那个背上插着刀还在不断挥拳的老男人，差点让我热泪盈眶。

　　对了，其实片名“Old　Boy”不是“老男人”的意思，而是“旧同学”的意思。有些你已经忘记的旧同学，说不定哪天就跑进你的生活，告诉你传谣信谣罪大恶极，要把你关上15年……

命运、复仇、谣言、暗示、失忆、畸恋、玩偶、死亡...
来自: boks

　　昨晚看的，现在还在脑震荡。开始我想到吴大秀是得罪了派出所的哪位bt同志导致胁私报复？可哪个小警察这么有时间精力大米？是警局逛游的哪位高官的小太子？有些可能。时间这么久，囚犯受不了自杀怎么办？噢，有电视，有纸笔，有马桶，有镇定烟雾，有大秀顽强的解迷复仇心理和后来才知道的催眠暗示。联想到《收件人不明》，还考虑没准是美军基地搞的地下项目?反正诺大的城市失踪几个平头百姓也没什么。在他挖墙角的时候，相信很多人会想到安替了－－呃，肖申克监狱的那个著名逃犯。可快要大功告成的时候被催眠催出去了。到底是谁？谁有这么大的耐心开玩笑？玩儿这么变态的游戏？此时还是以大秀为蒙冤者下意识的认为大秀的历史即使庸碌，也是清白的；我怀疑是哪个高级学者在作心理学研究之类的－－电话里提到吴大秀研究者，于是受电影暗示联想《楚门的世界》；－－可哪个学者敢出这样的书不是马上会受到调查和枉费了冤枉他杀妻吗？而女子的出现和服从，聊天时遇到认识吴大秀的人，也着实增加了她的可疑。到追踪煎饺、大监狱浴血突围，回到家里终于开始逼供女子（似乎叫春桃？我还是忘了它吧，阿门）。在她受威胁的时刻，那个幕后的家伙竟然真的傻里傻气的现身面对这个疯狂的monster了。竟然又以死威胁吴大秀，轻松脱身和定下生死之约。这个年轻人的身家这时已经略有透露了－－豪富的说。难道说，临死的变态游戏？还是心脏不好寻求生死游戏的刺激治疗？而女子看起来也不是心机叵测的卧底形象啊!疑窦重重,云里雾里，继续..
　　
　　5天时间，逃亡、追查和报仇；失败的话完全就搭上自己和爱人的性命。母校的线索展开了一丝光亮，失忆的回访追捕很有感觉，想起李政宰的《越过彩虹》；甚至我怀疑开始的酗酒无赖也和学校期间的一段悲剧恋情有关，被大秀起初刻意后又被人有意的抹去了这段刻骨铭心的记忆。到吴和她搭讪后又追赶时我还是这么认为的－－可杂物室里的男生不是吴，是另一个，吴在窗外。至此，“话太多了”的罪状逐渐浮出水面，大秀得到答案杀了回去。可是，仍有疑惑的是女主角的身份底细，成就了最后的形势逆转。大秀终于知道自己斗不过这个处心积虑酝酿十多年的复仇者。而雪地的结尾，又把最有迷惑性的催眠女人引了出来，引得我心下惴惴，不知又要起什么波折，－－或者，惩罚一下这个可能是幕后更大黑手的操纵者吧...
　　
　　比较起来，《肖申克》剧情单薄直截多了，当然，安替的成功脱逃给人希望和勇气；而《老男孩》最后复仇者成了被报复者，形势逆转直下，观众代为胜利的喜悦被主角的剪子截断，爱恨恐惧的情感支流回旋冲撞，人性在被安排的宿命下成了悲剧而侥幸的玩偶

爱的阴谋
来自: 王什锦

　　首先想问的是:如果你被禁锢了十五年妻离子散，终于逃出之后发现你竟对禁锢初衷一无所知时，你心里在想什么？
　　
　　第二个问题是:谣言使你松开爱人的手掌任其坠入万丈深渊，你心里在想什么？
　　
　　于是最后一个问题很自然的成了你问我：你到底要说什么?
　　
　　好了，故事开始。关于复仇。
　　
　　十五年前的一晚，吴大秀像每个醉汉那样在警局长椅上大吵大闹丑态百出，直到朋友周焕赔笑说情后才将人领出门去，而这天正是吴女儿的生日。于是酒意未醒的吴手里抱着礼物开始在街角的电话亭给家里打电话，接着朋友周焕从语无伦次的吴手中接过电话，替吴向另一头的人解释晚归原因。
　　
　　等周再次回过头时，这不幸的故事便正式开始了。
　　
　　吴不见了。两分钟前还在他身后浑身酒气的吴大秀竟然失踪了。任凭他大声呼唤，吴从这个世界上蒸发得干干净净，蛛丝马迹也休想找到。
　　
　　镜头重新明亮起来的时候，吴那张胡须干净的脸再次出现在正中央。他趴在一道底部开小窗的铁门之后，向门外的看守喊叫。他气急败坏的质问囚禁他的原因，他怒吼着要人放自己出去，他威胁他咒骂他嚎叫他发疯到最后的他哀求他痛哭流涕，仍然没有人回答他的问题，没有人发出任何声音。吴的房间收拾整洁，有床椅子和一台电视机，每餐有人会从门口的小窗里递进来。到吴歇斯底里自杀自残时，房间里便会传出美妙的音乐，紧接着角落里的管道中便会释放麻醉气体，然后有人进来收拾凌乱不堪的房间以及给瘫倒在地上的吴注射防止神经错乱的药品，最后吴再次苏醒，于是一切周而复始。吴开始有意识的训练自己，凶狠的击打想象中的敌人。他无时无刻的告诉自己，只要逃脱，他便会亲手让这个毁灭自己一生的家伙生不如死，他发下了最恶毒的誓言。电视里的画面清楚的告诉吴每一时刻。从苏联解体到香港回归到戴妃车祸到到911到韩日世界杯,吴目光呆滞的在手上刺下记录年份的横线，丝毫感觉不到疼痛，他只知道自己的生命在逐渐耗尽，而他本人就在一边眼睁睁的看着这些发生。这令人难以置信的噩梦一直持续了整整十五年。
　　
　　终于在一个雨夜，吴用勺子挖通了墙壁。他贪婪的吸食室外冰凉的空气，他逃脱了。自由了的吴此时已是四十来岁的中年男子。他强壮冷漠杀气腾腾，发现妻子已死女儿下落不明后唯一剩下的就只有复仇。但找出那个神秘的幕后人的线索又从何寻起？在徒劳的寻找过程中，吴在认识了在日式料理店工作的美桃。年轻秀丽的美桃在二十多年中独自扮演着这城市孤独者的角色，吴的突然出现使她对这个外表沧桑举止怪异的男人产生了兴趣并把病倒的吴领回家中。两人的相遇像是冥冥之中早有安排，但安排这一切的却不是上天。
　　
　　吴克制着十五年来对异性的渴望冷静的观察着这个纯真寂寞的小女生，此时的他像只凶猛且敏感的野兽一样不能轻易对任何人产生信任感，于是还是毅然选择离开了美桃。在后来的一次追查中吴终于找到自己被囚禁时的看守，他用最残忍的方法拔掉了对方所有的牙齿，却依然找不出幕后人的半点线索。他像疯狂的野兽一样击倒了二十几个暴徒之后终于筋疲力尽倒在马路中央，在路人的帮助下再次回到美桃的寓所。但在那个带渔夫帽的年轻路人扶他上车后突然从车窗里露出诡异的笑容，他说：再见了，吴大秀。原来吴的一举一动都掌握在这个叫做李佑真的人手中，因为他便是故事的另一个主人公。
　　
　　吴在美桃的悉心照料下逐渐伤愈，又找到了经营网吧的老友周焕。依照李佑真留给他们的线索，吴在美桃家对面的房间内再次与李佑真面对面。此刻他终于与自己的仇人距离如此接近，甚至明白此刻可以轻易的杀死这个苍白虚弱手无缚鸡之力的禽兽，代价则是他永远不知自己被禁锢的原因。他的动作渐渐中止下来，毕竟了解事情真相的复仇才是真正的复仇。
　　
　　李佑真限制的五天时间里，吴在美桃和周焕的协助下顺着李给的线索一步步靠近最后的真相。在这期间他也终于发现自己已经深深爱上了美桃——这个小他一轮却和他相依为命的女孩。在十五年非人的磨难沧桑之后，吴对爱的涵义已经超越任何心灵，他寻找到了真爱。于是两人在逃过一次次的危险后走在了一起，在小旅馆的床上把彼此的身体交给了对方。但吴在逃避回忆重新生活的念头和复仇之间还是选择了后者。复仇的火焰此时已是无法熄灭了，正因如此，一切按预先的安排进行。
　　
　　五天后，吴在经历从前同学的回忆提示与周焕的被杀之后，在自己中学里找到了答案。他意识到结局究竟会危险到何种程度，于是将爱人美桃安置在认为安全的场所，即围困了自己十五年的房间内，然后去赴李佑真的死亡约定，谜底终将解开。
　　
　　79年的夏天，顽劣的吴大秀在即将转学的一天下午，从教室的玻璃窗外无意中看到了李氏兄妹的畸形恋情，那两个年轻而好奇鲜活躯体用亲吻和抚摸的方式感受对方的身体，却不知道这已为各自结局埋下了恶毒种子。吴忍不住告诉周焕看到的一切，之后这个由吴双眼看到的事实经过不同的口舌咀嚼后成了名副其实的谣言，这终于使李氏兄妹的噩梦到来。最终妹妹放开哥哥的手选择坠入汪洋大海，而留给哥哥李佑真的只剩下被撕裂的回忆以及后半生残忍的报复。所以这一切的最终承担者除了李佑真，还有谣言的起源——吴大秀。
　　
　　十五年监禁，妻儿失散，报复的折磨以及与女儿的乱伦，这是李二十多年来精心构思的复仇计划，为此他买下了囚禁吴的整座建筑无时无刻想着仇人最后的惨状，而现在这些已经如愿以偿的一一实现。看着吴如狗一样的哀求甚至为当年自己的那句话而亲手剪下了自己的舌头，他终于体会到复仇之后的强烈快感，于是在吴最后哀求的下放弃了把吴的真实身份告诉美桃的念头，对此时的吴来说，这便是最仁慈的宽恕。在离去的电梯里，李佑真再次看到25年前妹妹临死时凄楚而绝望的眼神。报复终于完美的实现了。这个为复仇而活着的高大男人用自己的手枪结束了的生命，这是一段单调阴冷的经历。之后他会安详的忘记所有，忘记仇人、妹妹以及自己。
　　
　　——不管是沙粒还是石头，都会沉入水底
　　
　　……
　　
　　多年后的一个大雪天，穿过死亡之后已是暮年失语的吴大秀在当初安排自己命运的催眠师帮助下，和当年那个复仇者的自己做了告别，从此这段记忆便永远被冰封，而对真相一无所知的美桃也得以继续陪伴在他身旁，故事终于结束。和隔世的李氏兄妹两人一样，吴最后得到的，即是真正意义上的爱吧。
　　
　　镜头在雪地上不断延伸直到天际，纯净如同人们此时空白的记忆。
　　

老男孩中的隐喻
来自: ddp2651 (北京)

　　<老男孩>是好看电影.悬念,暴力,情色,奇特的光影一样不缺少,还有伪君子们喜欢的隐喻.
　　抛开乱伦不谈.大秀和美桃的爱情是被催眠暗示后的结果.首先是吴被暗示在出狱后直接去了美桃就职的餐馆,于是才造成仿佛一见钟情的偶遇;接下来被暗示过的美桃在电话铃声的诱导下"爱"上了吴并主动挑逗他,而吴同样在铃声诱导下昏迷被美桃带回了家,于是开始他们的爱情.
　　这是一场在天时地利人和上都事先精密安排过的爱情骗局.当事的双方都以为自己爱上了对方,可他们并不知道这个"自己"已非自己,而是在潜意识里被暗示过的自己.当谜底揭开,吴发现这不是爱情,是复仇.
　　如果就这样看,这就只是一段故事.但是我觉得它是带着隐喻的故事,通过这个隐喻可以了解爱情的真相.爱情就是暗示的结果,不同的是现实世界里发出暗示的是当事人本身.
　　让我们重新安排一下剧情,把敌人的阴谋剥离出去,故事这样开始了:
　　吴大秀,一个独居的男子,走进了一家餐馆遇见了年轻美貌的女料理师美桃,望着她修长美丽的后颈情不自禁,于是说出了一段关于女人手热不能做寿司的言论(片中这段话其实极具性暗示,因为在东方医学中手热手冷是和肾和性相关的),然后极其怪诞地吞下了一条活的章鱼.
　　美桃,一个年轻孤独的女料理师,童年失去双亲,经常独自一人在地铁里冥想直至出现幻觉.这天她接待了一个言行举止怪异,年龄和她失踪的父亲相仿的男人,当她看见那个男人吞吃章鱼的时候,握住了他的手说:"我是另类,我的手是冷的."
　　冰冷柔滑的手,沧桑的眼神,他们开始了.
　　来看看这段新故事吧.作为一个独居老男人他一定不断地有各种对所谓"幼齿"的性幻想,一个自幼失去父亲孤独的女子一定也有着对老男人的幻想,这些幻想就是他们不断给自己的暗示,于是这段爱情同样是暗示的结果.
　　故事终究是故事,然而在生活中,哪场爱情不是自我暗示的结果呢?暗示是在相遇前爱的基础,暗示是爱在发生时的动力,暗示是爱在进行时的能源,而爱最后消失,是因为从暗示中醒悟了.
　　影片最后,明白了真相的吴让催眠师重新给自己催眠,是因为非如此他不能再爱美桃.隐喻的作用在于用对更为感性的彼物的描述来解释抽象的此物.影片中作为隐喻,吴要求继续催眠自己的理由是显见的:非如此他不能忘记美桃是她的女儿的事实.而现实中我们很难认识到爱是自我暗示的结果,所以在暗示消失无法爱的时候也不会想起重新暗示自己,于是我们说爱消失了.
　　既然爱是暗示的结果,那么我们为什么不自觉地在没有爱的时候暗示自己一个爱,在爱要消失的时候自愿地继续暗示自己,电影告诉我们:只要暗示不息,就真爱不止.因此我们认识了爱的规律,从此可以进入爱的自由世界了,我们缺少的只是暗示的意愿和技巧而已

漫长的残酷
来自: Willow (长沙)
　　
　　“15年监禁，5日寻仇。”
　　
　　吴大修（男主角一）15年的狱中生涯被一掠而过，OST中这一段时光的BGM叫做Jailhouse Rock，合成器做成，长1:57。大修只是不紧不慢地数着“十年、十一年、十二年……”，画面中是狱外与狱内的变迁：电视上在放着新闻；大修在锻炼身体，在用筷子挖洞逃跑。
　　
　　十五年，洞挖成了，大修却在接受催眠后被释放，十五年的努力成为徒劳，以后也如此。
　　
　　“是谁？为什么？”十五年的时间让问题更模糊也更清晰，妻离子散孤苦伶仃重见天日踽踽独行的大修唯一的目标就是复仇，或许，还有活下去。
　　
　　这时候出现的春桃（女主角）成为了大修的矛盾——信任与不信任、爱不与爱，还有压抑了15年的饥渴。
　　
　　复仇路上艰险是自然有的，看的时候并不觉得有所谓的“极端暴力”，但看完后回想时发现，自己在某些时候不自觉地闭上了眼睛，那些镜头不同于《杀死比尔》那样的黑色幽默，它把血腥与恐惧赤裸裸的展现给你。
　　
　　谜底一步步揭开，大修知道了“是谁”，却不明白“为什么”，于是，复仇的路途不会停止。
　　
　　而同时，春桃与大修也走得更近了，当春桃流着泪在车里唱着大修记忆深刻的那首曲子的时候，至少表面上，他们在一起了。除了“极端暴力”，这里又有“极端色情”，其实算不上“极端”，可是很大胆，压抑气氛中，压抑地交欢。或许这一刻，两人是自由的。
　　
　　后来，大修明白了“为什么”。我想，他还是不明白的——这样的错，需要用十五年来偿还吗？——事实上，他付出的，又何止这十五年？
　　
　　原来，这是复仇中的复仇。可是，还有更残酷的。
　　
　　一个紫罗兰盒子，一本相册，一页页翻开，最终谜底也一层层揭开，观众的心也随着大修变化，心痛是有的，可是翻着翻着，这种感觉出现了变化，最后，你不得不承认——非常残酷。
　　
　　原来，这是乱伦中的乱伦。
　　
　　大修不会去忏悔什么，就像他的仇人一样。可是，他输了，所做的只是徒劳罢了。可是对于仇人来说，又如何活下去呢？
　　
　　“我不后悔，你呢？”我无法知道答案，也没有必要了，一切在那个时候已经决定，纵然，两人都已是老男孩。
　　
　　最后，影片来了个前后照应，大修始终坚持要活下去，而仇人，其实早已死去。
　　
　　以上是从剧情的角度分析，此外，影片的音乐我很喜欢，虽然总是戛然而止让人不能尽兴，但是有交响、有合成，杂糅的风格配上一段一段诡异的段落很恰当。况且，即使把他们单独拿出来，也是很优秀的。
　　
　　而就影片本身的拍摄手法来说，我不喜欢它生硬的专场，不过还好，至少剧情上能够连接上，这与影片采用的“平铺直叙”是相关的。故事的发展是线性的，即使是大修的回忆部分，也是由现在和过去的配合共同完成的，老实说，我很喜欢那一段的剪辑。影片对一些事件的描写着墨不多，如大修妻女的被害和大修在狱中的迷惑，更多的是着力表现人物性格，如影片开头大修的表现等。
　　
　　我有一点不解，在春桃家，春桃谈到蚂蚁，然后有一段她自己的回忆，这一段有什么含义呢？而且，春桃生长在一个如何的环境，又怎会遇见如此的事情？难道，是父女之间的一点心有灵犀？
　　
　　总之，这是一部好片。