新警察故事：英雄气短，儿女情长

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

成龙：英雄气短，儿女情长
作者商羊

成龙从飞机上走下来的时候戴着无色的遮阳镜和一个大口罩，那个情形，很像刚刚给“非典”病人做完检查。

　　后来在采访的时候他自己说：“其实我从小就想做一些危险的工作，比如警察、特种兵、消防员之类的。”

　　获准直接进入停机坪拍摄的媒体只有一两家，对于大哥的这种装束自然是失望的，他于是抱歉地说：“感冒了，很严重，怕传染给别人。”

　　专访时间约在下午1：00，不过成龙迟到了，走下来红着眼睛，头发湿漉漉的。

　　“下了飞机他们给了我一颗感冒药，我一吃就睡着了，一直到他们叫醒我说采访了采访了，我赶紧起来洗脸冲凉，换身衣服走下来。”

　　他说的“他们”是一群他带来的工作人员，统统戴着一块黄色带子的“龙牌”，只绣着一个大大的绿色“龙”字——据说每次活动结束这块牌子都要回收，大哥的谨慎处世可见一斑。

　　换的衣服自然是唐装，略深的米色，那种含有重磅真丝垂质和飘逸感的面料。

　　“衣服是自己的牌子，鞋也是——只要是稍微正式一点的场合我一定穿唐装，尽可能把我们国家优秀的东西宣传出去。”

　　然后指着主持人印有英文字母的汗衫说：“你们也要有这样的想法，因为你们的穿着有很多人会关注。”

　　他还兴致勃勃地说起在国外最受欢迎的其实是中文字，尤其是文身，以中文字最为吃香，有一次一个美国人问他手臂上文的这个中文字念什么，他一看，不认识，原来被文反掉了；还有一次也是问他什么字，他一看，回答人家说，这个是日本字不是中国字。

　　不可避免地被问到在这一部最新的《新警察故事》里面，怎么哭成那样？

　　真是的没看片子的人不会相信，成龙居然会被一群年纪轻轻以吴彦祖为首的坏蛋打败，直至下跪求饶、泣不成声。

　　还有一次是面对女朋友杨采妮被陷害的生死关头，束手无策的他也是泪流满面，因为眼泪来得太快太汹涌，令当时毫无准备的两个后辈呆在原地。

　　“我在心里一直叫，不要停啊一定要接着演下去啊，否则我岂不是要再哭一次？”

　　好在杨采妮和谢霆锋很快反应过来，顺着剧本一路演下去；但是事后回想起来，仍然觉得不可思议：大哥怎么会哭成这个样子？

　　“我哭的时候想到了妈妈。”他停顿了一下，瞬间有一些思绪滑了出去，但又立刻控制住了，在这飞快的一霎那，有一张亲爱的脸。

　　就在他已经很红很红赚了很多很多钱的时候，他的妈妈还在澳大利亚帮人做工而不愿用儿子的钱养老，因为儿子的钱是拿命换来的。

　　“以前人年轻，心是散的，而且我是遇到多大的痛都不会叫一声‘哎呀’的人，要我哭真是很难，有时候剧情需要流眼泪我就跑到一边在脑子里一遍一遍地唱‘世上只有妈妈好’，唱好几遍都哭不出来——现在就不同了。”

　　现在不同最主要的原因就是，妈妈已经不在了。

　　妈妈不在的时候他正在泰国拍戏，听到消息后还是指挥着拍摄现场，你做这个他做那个，知道心里面堵着一大块东西，但是不能去碰……收工后开车回去，经过一座桥，车上的同伴在身后说笑，车外面是安宁的晚景，他停在那里的那一分钟，突然趴在方向盘上大哭起来。

　　有一个人你很在乎很在乎，在乎到你简直相信你可以为他去死，但是他死的时候，你甚至不在他身边，你甚至也没有哭。

　　其实你只是把那时候原本可以一次哭完的眼泪，分摊给了人生中每一个想念的片刻，随时，随地——这样的人生，事实上不比死更好受。

　　所以在说到妈妈那一刻的成龙，忍不住用手捂住了脸。

　　出人意料的，还有他说了“我爱你”。

　　西方人简单，说一句“love you”很顺口，但是东方人向来含蓄——即便现在也已经不以含蓄为美了，但是还是有很多男女说不出口。

　　成龙说：“我从来不会说，我从来也没有说过，我想过要是这么说一句……就是那么想一想，我浑身都起鸡皮疙瘩了。”

　　最终还是在《新警察故事》里面破了例，因为“剧情需要”。

　　对于这一部新戏是十分看重的，之前作为监制的他在听编剧讲故事的时候，就脱口说了一句：“这个男主角不像你们定的张学友或梁家辉，他们不给人‘超级警察’的感觉，倒是很像我。”

　　第二天大家设了一个局，要他出马担纲男主角，他才知道自己终于被绕进去了。

　　沿袭一贯的认真，他在拍哭戏前要求导演注意抓住最好的感觉，“我们在现场布置了4台机器，因为我哭几次就会哭不出来的。”

　　当然还有很多危险镜头，“我坐直升飞机永远是在飞机外面，我坐汽车永远是在汽车顶上。”

　　最惊险好看的一段是在一辆大巴士上一路险象环生，“在好莱坞我敢说没有一个演员可以从灯柱上跳到车顶上，我看过《蜘蛛侠2》，里面也有火车上惊险的情节，但那是特技做到的，我想过了我们暂时在技术上还达不到他们的高度，不主要是设备的原因，是人的因素，在未来的10年里面我们也许就可以做到了，但是现在，我们能做的就是用真人来做他们做不到的事情。”

　　关于他在电影里种种搏命的镜头，斯皮尔伯格曾经当面说：“You are crazy！So stupid！”

　　不过这些危险对于他来说不是最可怕的东西，最可怕的，反而是一些儿女情长的戏份。

　　在拍摄杨采妮被炸弹缠住和他见面的镜头之前，他问采妮：“你最想听到什么？”

　　也悄悄地分别问组里的化妆、场记、端茶水的小妹，“你们最想听到什么？”

　　女孩子们一式回答：“希望听到一句‘我爱你’。”

　　他想，一咬牙，只好就这么着了。

　　他需要改正的一个错觉是：我从来没有去好莱坞发展。

　　“很多人到好莱坞发展是住在那里的，而我从来没有在那里定居，我只是他们有戏请我拍的时候到那里去，别的时候一直是住在香港的。”

　　对于去好莱坞这一话题，他很实在地补充：“就是真的去那里发展，其实也是很局限的，能够让我挑选的剧本除了警察，还是警察——这个道理很简单，比如汤姆.克鲁斯来到我们这里发展，可以让他拍的戏，我想想，要么就是《异乡流落人》之类的，不会有很多的选择。”

　　经历过一些人事变故，在银幕上看到他一年一年地玩命，他却未必就以此为满足。

　　不是钱，也不是名——这两样东西肯定不是今日成龙的所求。

　　“我拍戏，从来没有色情的、血腥的那些不健康的内容，我设计一些搞笑的情节，也都是情节上合理具可看性的，这一次拍摄《新警察故事》，我更多的考虑到现在这样的生活条件下，年轻人更应该担负起一些什么社会职责，做一个怎样的人。”

　　确实在片中的吴彦祖和谢霆锋，反映了截然不同的两种青年。

　　吴彦祖不是第一次演反派，演得很逼真，一反过去的可爱；而谢霆锋在戏里饰演的年轻警官，帅气风趣，在看似玩世不恭的面貌下，有一番深厚的情义。

　　成龙也就是希望借助谢霆锋的这个角色，来为年轻的观众树立榜样，其中同样包括他的儿子。

　　“我年轻的时候比他们要顽皮80倍，我们开摩托车啊玩啊……不能说，说出来会吓死你们，所以他们的皮在我看来都不算是皮，这些孩子都是很好的一群年轻人，吴彦祖最早就是签给我公司的，谢霆锋可以说真是我看着长大的，我把一些经验啊教训啊都讲给他们，他们也都是听话的。”

　　他所有的人生经验，说起来不一定是书本教给他的，也未必是父母一直在身边唠叨的，也就是自己这些年用实打实的人际交往和血泪教训换来；在他们的时代也没有那么多身边人能够护着他们和照顾他们，让他们在20来岁就可以锦衣玉食，一劳永逸。

　　所以他的生活道理大都是浅显易懂生动活泼的，听他说话，几乎没有任何拗口的人生哲理，也不可能引经据典，但是你一听也就明白了。

　 “就比如开摩托吧，我知道在走弯路时应该怎么借力，在下雨天绝不可以用什么轮胎——没有任何人教过我这些，只是因为我曾经摔过、回头想过，还有就是用心总结过。”

　　也许就是有了这么一些心得，在多年“动作”之后，他会怀念起当年错过的《霸王别姬》，也得意于这一部《新警察故事》。

《新警察故事》轰轰烈烈的王朝终结号角
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　　若评选近来风头最劲的电影，自然非《新警察故事》莫属。成龙的这部回归之作不知牵动几许影迷的心思，相对于好莱坞事业连连受阻的成龙，这部影片的定义或许更不仅限于此，也许更多是在向好莱坞示威。无论如何，这部回归港式作风的成龙作品注定会轰轰烈烈。

　　虽是打着回归旗号，《新警察故事》却不尽如之前的成龙作品，表现的总是打不倒的平民式英雄。更多的时候，片中成龙的下跪意味着某个英雄传奇的光华褪除。借着“警察故事”的系列招牌，影片却没把故事延续下来。不同的是，前四部警察故事是塑造英雄，本片则是抽掉墙脚的砖，让传奇色彩瞬间崩塌，前后比较之下，格外显出巨大的反差。

　　作为一位名冠天下数十年的动作演员，成龙对攀爬跳跃终究感到力不从心。如果说以前他每每在打斗中留给观众的只是一个永不服输的欢乐背影，那么这次他则把悲情的正面亮了出来。尽管缺乏此类演出经验的成龙怎样演，看上去总显得笨拙兼之欠缺说服力，却也表现出几分情真意切的卖力演出。虽然远远没有其他影片里因为愤怒而变形的脸看上去容易产生感染力，虽然没有《龙的心》中那苦涩那悲伤的眼神来得真挚。

　　选择陈木胜导演是最正确的决定，在目前的香港，除了陈嘉上以外，惟一能够驾驭大型场面的警匪片导演就只有陈木胜。可是若论及对影片节奏的控制，即便是陈嘉上也须得退让三尺。

　　《新》的节奏感是取悦观众的要点之一，悲凉的内心戏，激烈火暴的警匪对决，可谓刚柔并济，文武并用，自然彰显出一松一弛之间的张弛法度。好似《双雄》中青马大桥的远景镜头一样，影片中也在陈木胜的或有意或无意中，随处可见诸如会展中心顶部此类气度恢弘的远景和全景镜头，多数均能让人看得心旷神怡。

　　新老两代演员齐上阵，陈木胜对新人类的解读加上对老一辈的理解，让影片既有迎合新一代年轻观众的时尚新潮，也不乏老一代的感伤怀旧。新老演员汇聚一堂，吴彦祖等扮演的近乎变态的反派角色异常出彩，即便是新近复出的杨采妮也把细心可人的女友一角演绎得入木三分，甚至于王杰和于荣光等均有上佳表现。惟有演惯喜剧的成龙演起悲情戏来显得无比古怪，既欠缺说服力，也令观众难以接受。至于另一名主角谢霆锋，竟和成龙一起玩惊险特技，这般敬业的行为实在值得表扬。

　　有趣的是，以往的成龙作品往往是成龙风格凌驾于导演风格之上，而这一次，似乎陈木胜的风格远远多过成龙作风。比较之，除了动作打斗以及部分细节外，留下的皆是陈木胜的痕迹。

　

《新警察故事》的N大看点
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　作为成龙、陈自强和英皇组建的新公司“JCE”的第一炮，《新警察故事》曾经在拍片过程中传出因成龙追加拍片预算而与好友陈自强闹出矛盾的消息，而观众显然是不会关心这些的，对他们来说，拍片预算的增加只会带来唯一的好处，那就是影片的规模更大，视觉奇观更为精彩，观影期待更为满足。既然成龙招牌之作的《警察故事》这次被冠上了一个“新”字，观众自然猜想大体是要搞搞新意思的。刚刚走出“环游地球”之疲惫的成龙无疑没有辜负我们。作为《警察故事》系列的第五部，《新警察故事》显露了久违的成龙式搏命风采,以及大量新鲜的时尚元素，成为整个系列中最为朝气蓬勃的作品。

　　先来说说整个故事的时尚色彩。这一点可以说在成龙以往的《警察故事》系列中是少有的。影片中出现了大量有型有款的俊男索女，从以吴彦祖为首的悍匪群体，到成龙的搭档谢霆锋，以及充满青春朝气和可爱气质的蔡卓妍，完全是一副低龄化搭档、低龄化对手的新新人类格局，相比成龙以往《警察故事》的中年成熟型搭档(如女打星杨紫琼)，和江湖老辣型对手(如资深毒品贩子)，本片充斥着肆意的青春脉动和叛逆激情。那种年少轻狂的不羁和洒脱，在反派吴彦祖、尹子维等人的身上表现的尤为突出，尽管是反派，对新新人类观众而言，他们的干练、执拗和迷茫都具有不可阻挡的杀伤力。为了强化这种年轻的气氛，影片剧情还选择了网络游戏和极限运动等近年方兴未艾的青年人运动作为支撑这种青春气息的时尚元素。而且比较难能可贵的是，偶像与时尚运动的结合在影片中是比较自然顺畅的。网络游戏通过悍匪对警察的玩闹化“调戏”中浮现；轮滑、自行车等极限运动得以在追击段落中展示，表现出影片编导不错的想象力。而谢霆锋作为目前风头正劲的新人类欲望代言人，却扮演了将年过半百的成龙从颓废绝望中拯救的搭档，他的轻松无谓，他的大事化小等等这些新人类偶像的气质神韵被放在成龙一方，平衡了反派过于张扬狂傲的气氛。而蔡卓妍短短几组镜头的出演，则大大缓解了影片的紧张气氛，其纯真无邪的本色演出，令少男和大龄男青年一并砰然心动。整体上的年轻化选角方案，使本片氛围迥异于以往的任何一部《警察故事》，处处体现着成龙与后生小子相辅相成的资源优势整合：成龙擅长的玩命式的表演加上偶像群体逼人的“孟浪”气质，使《新警察故事》的诉求集中在了两点：既希望通过成龙宝刀不老的演出挽回从《尖锋时刻》到《环游地球80天》渐渐下滑的人气，留住老观众，又希望时尚偶像的超强组合刺激低龄年轻观众的票房潜力。相信这一策略将是有效的。

　　再来说说影片的人性内涵。商业片的人性内涵是无论如何也不可能与艺术片媲美的，这个大家都承认，但我还是从《新警察故事》的剧情中看到了一种难能可贵的探索。片中的反派不再是以往成氏警匪片中恶贯满盈或心狠手辣的概念化脸谱化形象，而是一群家境奢豪的富家子弟。以吴彦祖为代表，从小受到父亲的虐待，父亲家庭与社会身份两副截然相反的形象激起了他对父亲的仇恨，继而引发了对父亲同业者的集体仇恨，他们与警察之间激烈的交火，或是对警察的游戏化玩弄，都没有确切的权钱欲望和毒品巨枭类的强盗逻辑，他们身上的匪气，只是出于对父权之刻板强制的极端反抗而已，说到底，他们还是孩子。他们的问题与父母的娇纵或漠视、缺乏教育技巧、不能进入内心交流等等有着不可割裂的关联，已经成为社会性问题。所以才会有父亲欲救儿子而儿子寻求速死的结局。而有意思的是，剧情另一方面安排了谢霆锋作为比照方，他幼时父亲为了给自己抢口粮而被汽车撞死，本来成为孤儿的他完全有理由浪迹街头游手好闲最终为走上犯罪铺排一条顺理成章的道路，就因为陈警官的一句“罪犯也有尊严”，因为陈警官那件披在他父亲尸体上的外套，而走上另一条路——一条成年后反而拯救陈警官于颓唐的路，陈警官与谢霆锋构成了一对老者与幼者互为救赎的因果连环。这里当然有成龙《警察故事》系列中一贯的理想主义救世思想在，但不得不说，对影片结尾那件风衣的处理深化了剧情主题。作为同龄人的反派与正角在两种生活氛围和信念中的成长带来了迥然不同的人生结局；此外，王杰扮演的原警官因欠赌债贪财而出卖同事的旁支情节，又使剧情的人物形象和人性探求进一步丰满。这些都算是成龙在带给我们视觉冲击之后的额外思考吧。

　　最后说说其他。成龙的动作戏还是那么精彩，高楼大厦的追逐戏和公车顶的躲避戏依然延续了当年一贯的成氏风格。对罪犯生命的平等尊重与《警察故事》中一贯的形象一脉相成(这是成龙的境界，比一般人高出一点点，一点点就够了，足够让背后指着他的枪放下来)。编导能够有一些出乎意料的点子给观众进一步的观影乐趣，如杨采妮剪断炸弹导线前足够的情感铺垫使观众基本相信她就要“壮烈”了，这会使他们的爱情看上去更不朽，也能衬托匪徒的心狠手辣，但没想到却一波未平一波又起，这场戏我们得佩服编导吊胃口的能力。而杨采妮的两度绝境逢生也确实印证了反派是孩子，不能把他们塑造的太过冷血，虽然有杀人之心，但成龙必须依靠智慧精明化解生命危难，不致使爱情太悲，反角太狠，各方面取得平衡。

　　总之这是一部娱乐性颇佳的影片，其中成龙10年前的那股拼命三郎的劲头又被唤醒了，实为大幸。并且更多的配角有了发挥的空间，后生偶像们的夺人气势甚至超过了成龙，他们的张扬跋扈，他们的精力充沛，以及谢霆锋调侃式的话语方式和世界观，都在提醒我们，貌似庄严的时代氛围已经成为过去时，青年偶像无厘头式的入世与洒脱已经成为时代符号。即使是风光如成龙者，都不得不跟他们握手言欢，借力打力。你没看见吗？为了符合时代特征，延续了四部《警察故事》的“陈家驹”这个名字也被换成了“陈国荣”。也就是说，陈家驹真的已经退役了，取而代之的，必须是懂得与时俱进的新警察，新故事。好在，成龙懂得给年轻人机会，懂得如何延长自己的电影生命。他依然是最棒的！

全新的《新警察故事》
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　一如既往的高楼大厦，一如既往的车来车往，也一如既往的彻夜霓红，然而在如此熟悉的背景下，我们却没有感觉到成龙以往电影中那让我们熟稔已久的气息；相反，我们却感受到了近乎全新的视觉和精神体验。由成龙主演的《新警察故事》带给了我们如是的感觉。

　　相对于成龙以前的影片而言，《新警察故事》不再延续其轻松搞笑的动作喜剧风格，在影片中，尽管“他”依然无畏，却不复以往的游刃有余，而是成了一个在现实的羁绊和心灵的困扰面前倍感困顿的悲情英雄。也正是这种不经意间的角色转换，使我们体会不到以往影片带给我们的轻松愉悦，而是感受到一丝沉重之后的释然和由此而引发的深沉思考。同时，在片中人物的拯救和自我拯救之间，人物自身得到救赎。也正是这种救赎使成龙摆脱了以往电影中单纯的果敢无畏的“城市猎人”角色，而成了内蕴更深刻，形象更为多元的“悲情英雄”。

　　也正是藉此片，成龙摆脱了自己在旧式港剧与好莱坞模式之间的游离，此番归位，在某种程度上也可以看作是成龙对自己近两年相对低迷的一次自我救赎；同时，这既是成龙对香港电影的一次归位，更可以看作是成龙对自己的电影模式乃至香港电影的一次全新探寻。在影片中，电玩游戏场景被作为极为重要的因素贯穿其中，这种电影与电玩游戏的结合，既使影片的观赏效果得到最大程度上的提升，同时，也莫不可以说是丰富影片表现手段、迎合时下潮流的一次有益探索和尝试。

　　毋庸置疑，《新警察故事》是一部典型意义上的成龙电影，同时，它又集聚了时下众多活跃在一线的演艺明星。谢霆锋、吴彦祖、蔡卓妍等的倾力加盟非但没有使影片成为风格混淆的“大杂烩”，反而使影片在得到充分表达的基础上，更多了吸引观众眼球的资本。而且如同成龙的角色得到极大程度上的丰富一样，这些配角的形象也没有单一化、平面化，而是力求丰富和有据可寻。也正是影片情节的复杂和深刻，以及片中人物形象的立体、丰满，使影片的宽度和深度得以最大程度上的拓展和挖掘。

《新警察故事》----成龙最擅长的动作电影轨道
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　荟萃了大批香港最具人气明星，并以强大的制作阵容精心打造的警匪动作片《新警察故事》即将在万众期待中隆重上映。成龙在拍摄了一系列专为好莱坞趣味定制的影片之后，再次上来，试图重续多年前书写的银幕神话与辉煌。

　　虽然片名很容易给人以“警察故事”续集的错觉，但事实上，这部电影不但没有丝毫重拍片的味道，而且彻底扭转了成龙系列电影的叙事特征与表演风格，以非同一般的实力表现和气势恢弘的颠覆精神，给人以全新的视觉震撼和情感冲击，它不仅在成龙个人电影历程中具有里程碑意义，更可看作是香港动作片发展史上不容忽视的一部力作。

　　既然是突破传统，求新求变，故事本身自然得要有让人眼睛一亮的地方。而这部影片不但称得上是亮点频频，并且每一处独特设计都能给人以十足的惊喜，更为难得的是，它以在此类影片中非常罕见的细腻笔触构筑了一段美丽伤怀的情感故事，动作的阳刚与温婉的情怀通过严整的叙事逻辑近乎完美地融为一体，节奏从容且别开生面。

　　首先在人物形象的塑造上就大动了一番手术，当年无往不胜的成龙大哥这次不再是超级英雄，而是恢复了普通人的身份，他不仅要迎战常人难以想象的艰险考验，还得忍受无尽的屈辱和精神折磨，往日诙谐逗乐的模样和神态一扫而光，转而成为身负深仇的“悲情人物”，成龙全情投入其中，以纯熟的演技塑造出一位集“温情、柔情与豪情”为一身的“多情英雄”的形象，其性格丰富性超出了以往的任何一部作品；

　　这部戏不光改变了成龙的戏路，更令其他角色大放异彩：杨采妮的温柔娴静与款款深情；谢霆锋的鬼灵精怪与过人胆识；蔡卓妍的调皮可爱与机智用心；王杰的深藏不露与浪子情怀，甚至包括反派人物吴彦祖的凶狠果断与偏执冷酷……都十分精彩。由于导演非常注意演员本身气质和角色之间的内在契合，加上跌宕起伏的紧张剧情，人物性格当然也就被演绎得淋漓尽致。

　　影片显示了极为娴熟的导演技巧和编剧功力，一方面，导演以视觉化的镜头展现了故事推进过程中那些颇有创新性的高难度动作特技，以及紧张激烈的功夫打斗和动作场面，营造出富于感染力和强烈冲击力的视听效果；另一方面，编剧很好地处理了层层推进的因果关系和环环相扣的悬念迭起，比如说对成龙的几番起落；成龙与杨采妮之间的爱情故事；成龙与谢霆锋之间的情感渊源；甚至包括抢劫银行、残杀警察的犯罪少年，在性格和行为上都给了某种合乎情理的解释。

　　编剧还为影片设计了很多别致有趣的生动细节和真切可信的煽情段落，如成龙在同事的众目睽睽下安然脱身；谢霆锋撮合两人和好；成龙给杨采妮拆定时炸弹，最后带着全体警察向她下跪求婚的场景，分寸都把握得恰到好处，有时让人笑得前仰后合，有时却让人感动得一塌糊涂。

　　在发挥香港动作片高超水准的同时，影片还充分融合了许多时尚潮流元素，如对网络游戏世界的实景再现和传神演绎，显示了虚拟空间对人类特别是年轻人们生活方式的深刻影响。同时影片对当代少年人生活心态和欣赏趣味的细微把握也非常准确。

　　可以说，《新警察故事》以生动紧凑的悬疑剧情、真实丰满的人物性格、惊险刺激的动作场面、以及悲喜交加的情绪渲染，讲述了一段惊心动魄却又深情万种的现代故事，多样风采，值得期待。

成龙回来了
作者阿诺

　　确实是一部久违了的“成龙作品”，气氛不错！有[警察故事]的风骨，有商业动作大片的气魄，也有导演陈木胜个性化的新鲜创意。

　　这一次英皇几乎倾巢出动，超豪华的演员阵容甚至有些铺张，如果档期不是选在“十一”，真是很适合拿来在寒假贺岁。难得成龙大哥依然宝刀未老，此作不但一扫他在好莱坞牵线木偶似表演的颓唐，重现了[红番区]时代动作英雄的风采，人物性格塑造也更加立体、细腻，尤其值得注意的是成龙这一次演的警察，更和香港(电影)目前的局势休戚相关、相濡以沫。

　　对现实利害的风吹草动，香港导演嗅觉一向敏锐，且不说早已出尽风头的杜琪峰、刘伟强，就是这个刚刚在去年拍出[双雄]的陈木胜，那也是一个极为敏感的人物。另一方面，成龙当然也希望借[新警察故事]“咸鱼翻身”，重新评估华语市场，重新获得华语圈的最大认同。他连续几年放弃华语市场，专注于在好莱坞谋求席位，但他在那里与其说是个超级大明星，还不如说是一个势单力薄的文化使节，是一个被猎奇的东方文化(特别是功夫)符号，外国人对他的曲解(扭曲)远远大于中国人对他的失望；而失去了成龙的香港电影，也像失去了一张关键王牌，牌局更加不利。在这种情况下，成龙回港和陈木胜联手拍一部借助传统题材([警察故事])影响力的新派警匪片，在映射世事的同时鼓舞世道，振奋本土票房，当然就是顺理成章的事了。

　　从视觉冲击力上来讲，早就看惯了好莱坞大片的观众，恐怕不会被[新警察故事]相对写实的风格弄得多兴奋，其中的“大巴追逐”原本就是[警察故事]系列的拿手好戏，这一次故伎重演，应该也只是一种纪念。比较可说的倒是陈木胜的这个剧本，很有些新意，尤其是反派设计。这帮悍匪不是俄罗斯间谍、不是境外毒枭、不是香港或台湾的黑社会、不是大圈仔、也不是007，而赫然是几个香港本地最有势力的富商和官宦子弟。他们都没有传统意义上的作案动机，不为钱和权力，而仅仅是发泄不满。以主角吴彦祖为例，他仇恨的是自己的父亲(霸权)，他杀警察，是因为父亲是个道貌岸然的总警司。这些年轻人都是所谓的“新人类”，是电脑高手、枪械专家、散打冠军，没有责任感却有高智商，是典型的“游戏的一代”。他们杀起人来异常冷漠，但也并非绝无人性，内心深处他们对父权的畏惧，还是超过对父权的仇恨(这是一个明显的暗示)。吴彦祖确实是个很有爆发力的演员，尤其最后一个镜头，那个痛苦而狰狞的表情非常到位，实在精彩！在他这个痛苦的表情里，埋藏着一代人的尴尬，而这一代人(所谓的“新人类”)的痛苦又往往是被忽略的。这一代人身上具有更多的创造性和破坏潜质，片中天台极限运动聚会的一场戏，就反映出这些人肉体躁动和精神真空的两面性。

　　不过影片最重要的角色还是成龙，他演的这个警察，完全可以看作就是香港电影的化身。你一定还记得[PTU]里警察丢枪的情节，那就是在说同道互助，你把吃饭家伙丢了，大伙一起努力帮你找回来。[新警察故事]更厉害，它不是丢枪，而是一上来就全军覆没——电影人全军覆没，幸存者也陷入消沉，这就是香港电影的现实！

　　在这个电影里，成龙一贯的幽默被一种悲情取代，他多次老泪纵横，昔日的香港英雄遭遇了前所未有的挫折。但成龙毕竟还是一个道德力量的化身，是同道中的榜样，他必须从挫败中重新振作起来，这个过程被陈木胜处理地比较复杂和细腻。而且我感觉，和[柔道龙虎榜]里古天乐稍显抽象的消沉相比，[新警察故事]里的陈国荣(成龙)面对的打击和压力要更巨大，也更可信。

　　说到一些敏感话题，影片开场悬挂警察的创意，很多人看着过瘾，为什么？这不是没人性，这是因为这个镜头里包含了陈木胜(电影人)对政府行政能力的一重拷问，以成龙为代表的香港中坚力量，何以面对新挑战手足无措、全面失控？这绝不是一个个人能力问题，也不是一个偶然事件。

　　后来成龙的振作，有个年轻人功不可没，他就是谢霆峰。这个神秘兮兮的年轻人的最后身份是个大陆来客，这个渊源指出，一个香港警察教一个大陆孩子怎样做人，孩子长大了，又反过来帮助这个香港警察从困境中走出来。意图太明确了，香港电影和内地电影的合作实在是大势所趋。不过在这里，陈木胜交待了港人的另一种担心——谢霆峰(大陆)对成龙(香港)的态度，虽然帮助是主流，但在他身上其实并没有那种切肤的疼痛，他帮助成龙的目的性非常暧昧，他一直表现的比较轻松，间或还会和香港的女孩子(蔡卓妍)谈谈恋爱，有时候死到临头了也不忘调侃，骨子里其实有种旁观者的姿态。

　　片中还有一个比较重要的女性角色，就是重出江湖的杨采妮演的女护士，实话实活，玉女还是玉女，可惜玉面不再。影片结尾，她还被爆炸毁了容，这个美貌遗失却没有被英雄抛弃的女人在片中也有寓意，她大体是代表了香港电影昨日的华美，还有今时今日人们对她的不离不弃。

　　总体来讲，成龙的这部新作娱乐性可以打80分，以诚意论，还可以再加上5分。说到毛病嘛，凡商业电影，似乎还没有挑不出错来的。[新警察故事]的问题首先是小节有余、细节不足，以至故事稍显凌乱、芜杂；然后就是故事格局还不够大气；而说到电影的气韵，杜琪峰电影就会有一种内在的优雅，像古典芭蕾，相比之下，陈木胜还是输了一分从容。

　

我为成龙所感动
作者贺跃武

　成龙大哥确实老了，我们能很明显的看出他眼角的皱纹，但这次他所出演的警察陈国荣却以一种沧桑形象超越了以前他在好莱坞的尴尬角色，给了这部影片一种“文艺”沉淀。

　　从无案不破的优秀警探到受到挫败的街头酒鬼，再到英雄再现，人生的大起大落，他都一路走过来了，这其中需要多少勇气，多少信心！从首次的装枪失败不得不眼看两位战友在自己面前死去，到再次以自信赢得了对手，也赢得了自己拍档的生命，这种历经了沧桑后的胜利更令人心动。我们都知道，成龙大哥在好莱坞的10年并没有吸引多少中国观众，刚刚经历了《环游地球80天》的不如意，他就能重新振作，拍出这样一部让大家都惊异“成龙回来了”的影片，不能不说影片中的陈国荣多少有他自己的影子。于是，我们看到了他的多场哭戏：向敌人求饶时哭，想起牺牲的战友时哭，救恋人时哭，这样的成龙更有血肉，我们还看到一个真实有情的警察：向敌人下跪求饶，在酒馆自暴自弃烂醉如泥，对着恋人深情地说“我爱你”，当舞台上的人物有了生活中的情感，我们才会被它所吸引。而看过一部影片后，我们能受到心灵上的震撼，才会真正记住这部影片。而《新警察故事》在让我们大饱眼福的同时，更给了我们一种自信的勇气，令我们在这个秋天多了一分成熟的沧桑感,我为成龙所感动。