桃色游戏或恶意的情欲花

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

桃色，桃妖之色
来自: 懒(白楊多悲風,蕭蕭愁殺人) (上海)

　　毫无疑问我是喜欢杨凡的电影的，虽然他的电影如此难寻，我所能找到的也仅只是最近的三部而已，但是毫无疑问我是喜欢杨凡的电影的。这个清瘦的戴眼镜的有着些微秃顶的男人，他留存在胶片上的影像总是散发出一种让人纠缠不清的迷恋的气息。那些斑驳的浓艳的光与影，构建起杨凡独特的纷繁凄美的电影美学。而这部《桃色》，更是将杨凡的美学观发挥到了极致。仅仅题目，桃色，就象征着一种怎样暧昧的浓艳的色彩啊。
　　
　　故事的主角是一个名叫美丽（章小慧）的女子，她是个房地产经纪。有天，她遭遇了两件奇遇。第一件是，结识了气质高贵犹如五十年代电影明星的日本贵妇梅木里子夫人（松坂庆子）。她给了美丽一串钥匙，委托她出租自己在太子台的一间尘封多年的公寓。而另一件，便是在路上偶遇一个神秘兮兮的，永远压低着帽沿让人看不清他眼睛的英俊的小警察（吴嘉龙）。美丽对他情愫暗生，并偷偷记下了他的编号：4708。之后，美丽渠道太子台处理公寓的事情，竟发现这间公寓竟然无比奢华，而同时，又一个神秘的英俊男子出现在她的身后。他叫Kim（SHO），是一个流浪的摄影师。和4708不同，他有孩子一般单纯的眼神，他用手中黑白的V8恣意地摄取他眼中的美丽。就是这样一个不知从何而来的男子，却让美丽为之沉迷。但是在心中，她又摆脱不了对4708那一分说不清道不明的情欲。而实际上，Kim竟然是三十年前梅木里子（何莉秀）亲手杀死在这间公寓里的男友……所有的故事，便从这一天开始，便从这一间奢华浓艳的公寓开始。一朵纠缠着爱欲与情欲的桃色花朵便在这夜色中盛放过又凋零了……
　　
　　这部《桃色》依旧是延续了杨凡的电影美学，甚至与前面几部作品相比有过之而无不及。画面依旧华丽而唯美，暧昧而颓靡，整部片子萦绕着桃色与幽蓝的光影，靡靡的音乐。场景，那间公寓，无比的浓墨重彩。辉煌繁复的水晶吊灯，厚重的欧式红木门，猩红的暗花的墙纸，镜面模糊的复古妆台，覆满华丽锦缎的大床……这一切，都构造出一个情欲流转的空间。所有的细节，无一不是被精心设计过，无一不体现着杨凡纷繁华丽的美学。
　　
　　主角，一如既往地妖媚撩人、英俊性感。惊艳于年过半百的松坂庆子的妆容，依旧是妖艳而魅惑，服装更是雍容华贵，真真是如同戏剧女王。尤其是她深夜造访美丽寓所时，将自己包裹在那一袭范着珠光的深紫色宽袍之中，令人难忘。而章小慧这个已届师奶之年的女人，竟也出落得如同少妇一般，处处展现着成熟诱惑的风韵。她的衣装，更是没有一件重复过。从气质的套装，到清纯的吊带，到优雅的礼服，到花色各异的古典旗袍，甚至是撩人的SM黑色皮装，轮番上阵，怎一个美轮美奂了得。何莉秀，这个曾经拥有男儿身躯的“女人”，却散发出甚于女人的妖媚的气息。从她浓黑的睫毛下的一双凤眼，透露出的不是目光，而是无时不在的撩人诱惑。闪耀着浓艳光芒的紧身裙，刻意暴露出的热烈的曲线，一趋一步中都散发着情欲的吸引。而两个男人，有着不同的风格与气质，却拥有相同性感的表情。4708，永远低低地压着帽沿，让人看不清他的眼睛，捉摸不透。薄薄的嘴唇，显现出禁欲的神色，却是愈发地性感。清瘦的Kim，细细的胡茬与凌乱的长发预示着他不羁的漂泊与流浪。手中的恣意摄像的黑白V8，直白的眼神，真切地写着要与不要的欲望。这一众俊男美女，无一不是爱欲与情欲的化身。当然也是杨凡的美学，他的电影里永远不会有丑陋的主角出现。连配角，都是形象气质俱佳的曾江与焦娇。唯一难看的，大概就是4708的同事吧。记得在《美少年之恋》里面，他也是一个警察，Sam的同事。这一切，都无时不在提醒着，这是一部“杨凡制造”的电影。这一切，都将这部《桃色》熔炼成杨凡那种精雕细琢的，无比浓艳奢华的，颓靡暧昧的美学的极致体现。一如它的名字那样，一朵灿如春桃的异色花朵……
　　
　　就主题而言，这部《桃色》又让人深深地吸了一口凉气。不谈早前《玫瑰的故事》、《流金岁月》等纯情之作，即使是前面的《美少年之恋》与《游园惊梦》，虽然分别着眼于男女同志的情感，却也是相当温情脉脉，笔墨多落于爱情。而《桃色》却剑走偏锋之作，大胆突破尺度，将人鬼恋，男女同志，变性，甚至虐恋SM等等一干“变态”得情色要素悉数囊括。其关键词，来缘于《牡丹亭》中的一句“情不知所起，一往而深”。情之所深，生可以死，死亦犹生。片中男女的所作所为，全都是因为“情之所深”而起，确切的说，因为爱欲与情欲的纠缠而起……而杨凡似乎也置银幕禁忌于不顾，竟大胆直白地展现了情欲场面，一众男女，在镜头前恣意的展示出充溢着欲望，扭动的躯体。而这部《桃色》也因此被打上了“三级片”的标记才得以公映，而更是有报道称，“杨凡新片《桃色》公映，变态情节吓跑观众”。对此，不知道剑走偏锋的杨凡会作何感想？
　　
　　很多人批评章小慧在片中“演技生涩、表情僵硬”，但是我觉得“美丽”一角是一个矜持与放荡，优雅与狂野相互交融的矛盾的女人，她本身就具有情欲的气质。而这种气质，与曾为“B嫂”，有着物质女人之名的章小蕙本身是颇为相似，所以杨凡找她出演，是相当合适的。而她在片中的本色演出，虽然不能与专业演员相比，却也算是不过不失了。很多人批评松坂庆子在片中的表演太过夸张，我却也不以为然。这个角色本就是一个戏剧女王一般的人物，她的一举一动，一言一行，都充满了紧紧地戏剧张力。甚至于说，我本就是喜欢这样的角色的，这样雍容华贵得似乎不是真人的戏剧女王，而不是一个庸俗的贵妇。试想，如果不是这样一个夸张的戏剧化的人物，又怎能压住她身躯上那一袭华美的袍呢？犹为欣赏她在酒吧那段独白，那段“I wanna this，I wanna that，I wanna you”。而何莉秀，我真的不知道该说什么。只能说，她演这个角色，如同演她自己一般，真的很合适。至于两位男士，我倒是颇有些意见。SHO，这个英俊的日本超级男模，也许正是因为是模特的缘故，所以几乎都没怎么表演的感觉。沉闷，除了姿势之外还是姿势，一如他的角色一般，一个死去了三十年的男人，三个耀眼的女人不停地跨过他的尸体。而吴嘉龙尚好，看得出他演得很投入。但是可惜的却是，或许是因为情节设置的缘故，他看上去似乎游离于其余的四人之外了。
　　
　　即使我是毫无疑问地喜欢杨凡的电影的，但是我还是会说，这并不是杨凡的一部完美的作品。它是实验性的，有着很多的缺陷。譬如情节，直到现在我还没能完全搞清楚那个结局——4708和梅木夫人的死讯为何会出现在报纸上，而本来应该死去的美丽却没有了消息？这似乎是一部现代精装版的聊斋故事，但是混乱的时空却让我摸不到头绪。或许是为了给这个故事营造一种诡异的暧昧不清的迷幻气氛，杨凡刻意模糊了现实与幻境的界限，刻意错乱了时空的交叠。但是现在看来，无疑是不甚成功的。我甚至在第一遍看的时候，没有归纳出完整的情节。而节奏的把握上，也稍嫌有些问题。前三十分钟，风平浪静，舒缓如诗。而三十分钟过后，在美丽挑逗地向4708露出半个乳房之后，一切的速度就开始加快了。在一小时之内，一场又一场的情欲戏，混乱的时空，幻觉与现实全都快速地掠过眼前，让人有点喘不过气般的压迫感。或许这也是杨凡可以为之，可是前后截然不同的节奏多少让人觉得有些不适。所以我觉得，这应该是杨凡“异色”电影道路上的实验之作。因为杨凡自己也说：“我对这部影片并没什么期望，只是希望这影片能得到它应得的尊严。”
　　
　　或许正是如此，我依然向很多人推荐了这部电影（以至于打破了我的清纯形象，泪~~~）。因为我是毫无疑问的喜欢杨凡的电影，它，它们，总是散发着一种让人迷恋的纠缠不清的气息……

桃色
来自: 听夏

　　很久没有看过一部较有感觉的情色电影了，直到最近的《桃色》。虽然坊间评论大都不佳，我却以为这至少是一部声色琳琅，娱享耳目的感官盛宴。
　　
　　摄影师出身的导演杨凡，在画面上依旧延续了《游园惊梦》式的唯美风格，艳丽的色彩，精致的视觉感受，只是多了一些颓靡诡异的情调。而两部片子在主题上也有着一种承继关系，杨凡说，他在《桃色》中想要着力表现的，正是《牡丹亭》中所谓“情不知所起，一往而深”的意象。而尽管此片的重点已由情转欲，那份痴缠却也当真让人领略到“生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也”的境界。
　　
　　杨凡一直很会选演员。他的影片永远是俊男美女的舞台，流光溢彩，活色生香。此次惊艳亮相的松坂庆子，也像《游园惊梦》中的宫泽理惠一样，成为了影片的灵魂人物。正如片中所说，梅木夫人就像个戏剧女皇，身形所到之处，尽皆成了她的舞台。那样浓丽的造型妆扮，舞台剧般的夸张演出却丝毫不令人感觉做作，反而有一种摄人心魄的魅力。
　　
　　三十年前的梅木里子，则是由话题人物河莉秀倾情演出。虽然我一向不太喜欢她那种仿佛卯足了劲般勾引人的招牌式性感，但在片中却正符合了角色的要求。中性声音配上完美身材，杏眼桃腮，她就是可以那样理直气壮的烟视媚行，风骚入骨，浑不似世间人物。
　　
　　至于受到争议最多的章小蕙，我也觉得大可不必对其妄加菲薄。虽然她的演技还是显得生涩，表情时常感觉空洞，却也从另一侧面诠释出了美丽的懵懂与天真，并且在一定程度上中和了松坂庆子与河莉秀两人由于太过冶艳而对观者造成的神经紧张和压迫。杨凡也说，“她骨子里是一个戏人，只不过需要一个机会，一个有耐性、又肯冒险的人，把她带出来”，“这部戏的主角，除了章小蕙，没有另一个中国演员更适合。有一定修养的女人，不会像她演得那么尽那么放，那些演得够尽的，又没有她那种气质，这个角色非她莫属”。真是玲珑心观剔透人……
　　
　　说完了那些妖娆的女人，终于要出场，几乎被三位女主角盖过风头的两位超级型男——日本男模Sho和香港新人吴嘉龙。撇开以上美女的争奇斗妍，《桃色》也绝对是一场男色的豪华大餐……Sho在影片中是一个永远穿着白色紧身背心和黑皮裤，黑皮鞋的男人……身体修长美好，眼神纯洁而又淫荡。“在美丽的眼里，他像是一个囚禁多年的浪子，再到这自由世界，闻取一切的味道”。像波德莱尔的恶之花，他在生与死，情与欲，男与女的边缘绽放……忧郁的眸子，笑容天真。
　　
　　在那间情欲公寓的楼下和楼梯间，则始终徘徊着一个浑身上下散发着制服诱惑的健硕警员——编号4708，青春逼人的吴嘉龙。他由始至终都在演绎着情欲的明汹暗涌，矜持优雅的克制，欲罢不能的痛苦，反而比片中其他露骨的SM场面都要更加吸引，教人生出无限冲动与遐想……尤其是两位帅哥的几场短暂而宝贵的情欲对手戏，简直勾得我出戏入迷，恨不能身临其境，化作其人……
　　
　　及至人去楼空，饕餮已毕，我却仍有意犹未尽。眼前耳畔，依然晃动着斑驳的光影，暧昧的音乐，只见男男女女，痴醉贪欢，抵死缠绵……可章小蕙风尘出场时的眼神，竟又是那样纯洁——“那晚，美丽换好衣服，走出太子台的路上。蓦然回首，她感觉那是一片……《桃色》”

《桃色》：夜色中绽放的异色情欲之花
来自: 赤叶青枫 (北京)

　　注意杨凡,是从《游园惊梦》开始。摄影师出身的他将整部影片拍得精致唯美，并以昆曲《牡丹亭》为引从而带出两女一男之间暧昧迷离的感情纠葛。而他本身似乎也对《牡丹亭》情有独钟，据闻他的最近力作《桃色》的构思也是受那部戏剧启发，而戏文当中的一句：“情不知所起，一往而深”，正是本片要旨。
　　
　　《桃色》一片秉承了杨凡的一贯风格，画面依旧华丽唯美，暧昧颓废，人物依旧是俊男美女，活色生香，但题材除了异性恋、同性恋、人鬼恋之外，更是加入了SM这一敏感元素，看来杨凡这次誓要“语不惊人死不休”。
　　
　　演员方面的启用亦为大胆，而其中的争议焦点主要是集中在影片中担任女主角“美丽”一角的前“B嫂”章小蕙身上。这个香江是非女人本身就是一个精彩的话题，而这次杨凡用她做女主角，更是成为影片的一大卖点。据闻很多人批评她在片中“演技生涩、表情僵硬”，看了影片之后我对此倒不以为然。“美丽”一角是一个既矜持又放荡，既优雅又狂野的矛盾女人，这个角色里的某些特质与章小蕙本身颇为相似，所以由她来演确实再适合不过。另外，章小蕙她本身并非娱乐圈中人，而这次又是她首登荧幕演主角，所以对她的演技我也就没做多大指望。希望不大，失望自然也就不大，再加上有杨凡的运筹帷幄，多少弥补了一些她的演技上的不足，所以章小蕙的本色出演在我眼中还算差强人意。而影片中最生动出彩的却莫过于韩国变性艺人何利秀.她杏眼桃腮，烟视媚行，将梅木夫人年轻时的一段绝望的不伦之恋演绎地淋漓尽致。——若不是事先得知，谁会相信眼前这个风情万种的性感尤物原先竟是男儿身？
　　
　　至于影片的构思方面倒也不俗，它讲述的是日本贵妇梅木夫人委托地产中介美丽出租一间尘封多年的旧式豪宅，而美丽在放租过程中，分别邂逅或认识了警察4708、神秘男子Kim，正当美丽在两位俊男中难以取舍之际，却偶然发现Kim却是梅木夫人年轻时的男友，从而引发一段微妙迷幻的多角恋爱情缘。
　　
　　而在这段多角恋爱关系当中，穿插了多场情欲戏，有异性之间的翻云覆雨，也有同性之间的互相勾引与诱惑，更有大胆的SM场面。章小蕙、松坂庆子、河利秀、日本男模Sho等主演个个都不含糊，他们轮番登场，纷纷宽衣解带，坦然裸露，一时间，春光乍泄，令人惊艳！
　　
　　虽然杨凡的本意可能是想通过一个情色故事来探讨爱情的真谛，或者是希望能用这种较为另类的手法来诠释何谓“情不知所起，一往而深”，但我在眼中，整部影片却是“情欲不知所起，一往如深”。从头到尾，情欲在片中明汹暗涌，无所不在。人或许可以控制住躯壳，但却锁不住欲望。男人，女人，变性人……角落里，大床上，抵死缠绵，忘了彼此是什么人，只知道，这一刻，彼此都是对方最想要的人；前世，今生，将来……光影班驳，人影交错，梦里不知道身是客，一晌贪欢。
　　
　　纵观整部《桃色》，它在班驳光影的交错下，暧昧的音乐烘托中，就如一朵夜色中绽放的异色情欲之花，摇曳在风中，散发着无尽的诱惑……只是这诱惑之源，劝君只可远观，不可亵玩焉。

制服男鬼鬼祟祟探出头
来自: 梅生 (重庆)

　　杨凡在香港一杆子导演里其实也是个另类，但他另到了我不感冒的那类。
　　不知晓他统共有多少作品，我看的只有三部：《美少年之恋》、《游园惊梦》与《桃色》。
　　三部都有同志，三部里的同志都神经病。《美》看着就让人生厌，竟然还有人夸吴彦祖，然后还冠以是以美感取胜。美在哪里？布景还是人？光在哪里漂亮？完全是无聊。《游》也差不多，除了昆曲听得耳朵爽之外，在我看来，一无是处。
　　
　　常人意识里的与性变态有关的玩意（变性、同性恋、SM、制服诱惑、极致的性幻想等等）全在这片子里用上了，看得人多少有点抓狂。可是这些说实话并没多大意思，只不过一种形式而已。章小惠或何利秀（或者何秀利？）只不过是个噱头，演技自然没有，美色或许在异性恋的男人那里有些吧！
　　《桃色》想表达的是《牡丹亭》里汤显祖的名话：“情不知何起，一往情深。生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之致也！”但杨凡同志（他大概也是个同志吧！）片子传达出的，让人觉得，他并没理解这句话。
　　流浪摄影师KIM复活，杀死他的年轻时的日本女人梅木里子夫人也复活，然后梅木向章小惠讲述她和KIM之间的情爱纠葛。梅木原来是个男人，后来为了KIM变成了女人，但他们再做爱却发生了困难，终于发展到只有用SM才能达到性高潮。——痛并快乐着。而章小惠听后，感觉到她内心对爱的渴求也是在虐恋中获取致命快感，紧接去另外一个世界。最后一幕显然模仿大岛渚的《感官王国》，可是模仿的很拙劣。而且，或许是为了获取一种让人觉得神经的美感与无力感，几个神经错乱的人的动作全都不是那么一回事，让人觉得不耐烦的同时又觉得好可笑。
　　
　　但它还是值得一说。说它值得一说，完全因为里面还有个制服男4708。
　　首先4708很帅，穿上制服更帅，不然章小惠也不会在看他的第一眼便对他产生种种幻想。然，4708的高潮对象却是KIM。我搞不清4708到底是和章小惠同一个时代，还是和KIM一个时代，但这显然不重要，重要的是情已让人不分生死。
　　4708第一次与KIM发生关系出现在章小惠一瞬间的幻觉里，她看到KIM正蹲在地上与站着的4708做爱，但这只是一瞬间的恍惚。然后是4708与KIM在狭窄的走廊照面，神经质的光照在4708的脸上，暗示的无非KIM对他有致命吸引。随后便是4708对KIM鬼鬼祟祟的偷窥意淫。直到某天晚上，KIM来到4708面前，粗暴地撕开他的制服，对他完成了形式上的SM式的强暴。变性人何利秀（年轻时的梅里）也趁热打铁，来到4708面前，接替KIM完成下面的形式上的强暴。4708终于达到他幻想过N次的性高潮。
　　当然，最后这个男人也死了。怎样死的不晓得（报纸上的内容没看清楚，可是也不重要）——杨凡的意思是：高潮过后，你就要死。
　　
　　我最感兴趣的还是这个男人那一系列神经质的动作、眼神以及将暴未暴的春光。
　　记得让·热内有次接受采访，别人问他，你怎样定义自己？著名作家？著名导演？著名同性恋？还是著名小偷？让·热内想也没想，著名小偷！是的，某种程度上，同性恋者的心理对“偷”异常偏爱。这是不好言说的。大约鬼祟到了同性恋这里，便成了一种美。
　　杨凡的镜头明显偏爱这种美。4708鬼祟地探出头，鬼祟地一路跟踪，鬼祟地抚摩墙上的照片和自己的身体，然后鬼祟地等到KIM对他的粗暴抚摩，最后鬼祟地死亡。整个过程，不得不承认杨凡赋予了这个男人某种好看的饱满的情色。这个男人的身体始终处于一种遮掩的状态，即便在何利秀接替KIM完成下一步的强暴时，他也没有露出更多的肉。——
　　这便成了白居易的“犹抱琵琶半遮面”，比KIM露上半身，章小惠露臀、胸，何利秀露腰和大腿效果要好得多。
　　4708在得到KIM和何利秀形式上的强暴后，脸上浮现的是片中少有的胜利者的微笑。实际上，如果说这片子里有在爱情上获得胜利的人，也只有他。即便，他和章小惠、KIM以及梅里一样，死掉了。