艺妓回忆录胭若茶韵人若梦

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2007-6-2

《艺伎回忆录》，一部全球化的电影
来自: 立子 (福州)

　　三个中国女人，穿着日本和服，说着英语演电影。这就是《艺伎回忆录》，一部全球化的电影。
　　
　　
　　之前支离破碎的看了一些国外影评人对电影的评价，似乎还不错。特别是对于章子怡，很多媒体都把她标榜成一个有影响力的世界明星。所以我对片子多少有了些期许。但结果，很自然的，希望又落空了。
　　
　　这部电影让我想起了两年前的《最后的武士》，渡边谦靠着那部电影一举成名。我觉得两部电影调调上很类似，都是用一种西方人的眼光去解读日本文化，说得泛一点的话，是在用西方人的眼光去观察东方文明中最神秘的那部分。《最后的武士》中是的武士道，《艺伎回忆录》中出现的主要就是歌舞伎。
　　
　　国内的字幕小组在制作字幕的时候，在片头还专门来了一段说明“此伎非彼妓”。但看完电影，实在感觉不出这两个字有什么区别。除了在片子的中段小百合发奋图强苦练艺伎技能，和有Nabu先生打了一些机锋，并且有两场表演之外，这电影看不到任何跟“伎”相关的内容。倒是花了很多笔墨放在男性对艺伎的性需求，以及三个艺伎本身的情感纠葛上。也难怪《艺伎回忆录》的原著小说问世之后，马上遭到日本人的普遍抵制。这部电影其实也差不多。艺伎们披着日式的和服，里面却都是美式的性感内衣。
　　
　　说到情感的纠葛，片子中小百合跟会长的这条情感线索也是挺扯淡的。把整个片子看完，才知道原来两个人相互爱慕了N年，只是互相都不知道对方的心思，又因为一些人一些事情作梗，始终没办法走到一起。但是到了结尾，两个人突然有了机会吐露心声，然后就幸福的生活在了一起……很无聊。
　　
　　三个中国女演员，给人印象最深的是巩俐，因为她的戏太跳了。她是三个女演员中，唯一一个没有一丁点艺伎感觉的人。影片似乎也只是希望把她塑造成为一个有感情的泼妇形象。而这似乎又回到了巩俐以前扮演的很多角色上，偏执、神经质，《艺伎回忆录》中的这个角色甚至有点儿心理变态。可这是日本女人么？巩俐演戏总给我一种用力太猛的感觉，不喜欢。
　　
　　杨紫琼给我印象最深的是她出场的第一个镜头，一个仰拍的剪影，高高在上，不可侵犯。她这个角色多了一些日本女性性格中的隐忍，但仍然包含了太多机心。而章子怡……仅仅只是女主角而已，和她之前的角色比起来，演技谈不上有多大进步的空间，毕竟是用非母语表演，能把语言关过了就很不错了。听这么多东方女性讲着英文演戏，真别扭。
　　
　　这个片子其实还有一个来自中国的名演员——扮演将军的曾江。我也是看完电影之后查资料时才想起他来的。几个镜头而已，白发和老年斑的化妆让我完全认不出这位“黄药师”。
　　
　　本来一直说一月份就会引进这部电影，现在被《金刚》取代了。想一想也还是有道理的，这部电影你说拿什么来吸引国内观众呢？就靠她们仨？之前几张乱七八糟的图片，章子怡没被愤青们骂死算不错了。尽管有人出面澄清，但愤青可都是一条筋啊，很多人是“逢日必反”。他们可未必会去仔细分辨这电影当中有多少真正日本人的成分，只要是披着日本人的外衣，他们就会抵制。有他们抵制在先，这票房就很难说咯，所以还不如《金刚》这种“美女＋野兽”的组合来得简单。
　　
　而且，《艺伎回忆录》也并不是特别好看。IMDb上这个片子的评分是6.4，我觉得还高了。

胭若茶韵人若梦
来自: Henry (合肥)

　　准确的说，《艺妓回忆录》不是一部可以让人流泪或者开怀的作品，它的味道是内敛的。
　　
　　从看到Sayori那双湖蓝色的双眼开始，整个故事已经有了一种澄澈但是宁静深邃的意味，东方的文化是崇敬命运的，所以这双美丽的“eyes like rain"也在冥冥中注定了这个小姑娘不平凡的人生道路。雨总是绵绵而温婉的，飘落在东方国度古老却缤纷的色彩世界中的雨丝，更是催化出了水最缠绵切切的一面。在春雨中，憧憬着生命的萌动；在夏雨里，淋漓着感情的盛开；在秋雨时，伤感着离人的悲欢；在冬雨下，期盼着新的憧憬。所以雨也变得有了灵气，所以命运如水的Sayori有着征服四季的温润魅力，一种代表了东方神韵的魅力。
　　
　　是的，我是说东方的神韵，而不是那个我不愿提及的国度局限性的美丽。不得不称赞导演和他的王牌制作人索德博格的惊人的发掘东方美丽的眼里，如果没有三位最杰出的华人女演员的加盟，我一定会将这部影片打入垃圾片的行列，但是有了这三位女星的辉映，我们看到的艺妓，我们看到的从这些柔弱身段后投影出来的袅袅余香中，有着一种远远超越了那个岛国的歌舞伎文化所能传承的博大精深的对于美的追逐，有着一种对于人性的美丽的极致浓缩。不客气的说，这个世界上，只有华人女演员可以在厚厚的粉脂覆盖下，在不允许面部表情流露的情况下，仅仅用她们的双眸就表达出了如此丰富的喜悦和悲伤，如此厚重的追随和渴求，如此坚毅的爱恋和勇气；同样的，这个世界上，只有源自华夏的文明，才有着如此沉稠的文化底蕴感，赋予本来如同清水般无味的故事，回味无穷的醇厚茶香。
　　
　　仍然历历在目，子怡在那场轰动全城的舞秀上，飘逸的青丝，霰霰的飞雪，殷殷的朱唇，曼妙但是稳重的步履还有婆娑袅娜的身姿。从含泪的独步到绝望的抗争，这段舞蹈可以称得上是整部电影最集中的两点，那是一种”我们没有选择，所以才成为艺妓“的自卑和这种自卑中，深切的抗争渴望和追逐自由的梦。如果子怡在影片中能有三次以上如次出众的表演，我想今年的奥斯卡影后之争不会有任何悬念。
　　
　　至于巩俐的表演，我是没有评论的资格的，如果我是评审委员会，一定会乖乖拱手奉上那尊“最佳女配角”的小金人。深刻入骨的看似放浪之后，是一个为自己的不自由，为自己的卑微而拼命守护最后一丝虚荣的心，当宠幸老去，铅华尽洗的时候，入髓的叛逆如火燃烧，虽然惨烈，却也焕回了另一种人性的释放和刹那光华。
　　
　　艺妓表演的艺术，是浓缩了的一个个梦，而每个生命背后的那些最绚烂的梦，就如同是镜湖青阁之间盈动的翩翩落叶，每一片都舞着独一无二的舞步，每一片都在找到归宿的那一刹归于平静。
　　
　　胭若茶韵人若梦，看了好莱坞营造出的纯粹而且是精华了的东方美，再看看整个亚洲地区乌烟瘴气的电影作品们，心中的冻雨在冰冷的纷飞。

看热闹

抹香鲸(上海)

　想说的是，片中所有的艺伎从业人员都不合格，虽然本人对艺伎也没啥研究，更没兴趣为了写这个笔记去Google，但是至少看过一些日剧，知道人家艺伎训练的严酷，不亚于我们梨园培养子弟，最重要的是仪态和规矩。
　　
　　由这个角度来看，片中演技最好的巩俐出演的初桃，其实是最不像艺伎，披头散发、大声说话，还在陪酒的场合与同行斗嘴，我怎么感觉她演的还是《霸王别姬》里的菊仙，这么多场好戏，却文不对题，可惜了。
　　
　　《黑色笔记本》告诉我们，连银座妈妈桑都仪态万千，更何况艺伎比妓女层次高得多。《女系家族》中，什么门派掌门人虽是个骗女人钱的家伙，可他穿上和服浑身是上流社会气息。而本片艺伎抛抛扇子之类的培训根本就是扯淡。
　　
　　所以，整个片子说是“美国人解读日本传统文化”真是太客气了，是老美在强暴日本文化才对，这么看来，我等何不看个热闹？毕竟，这样的机会不多，嘿嘿。于是，影片对于我来说，就变得无比有趣起来。
　　
　　如果编剧只有一个人，那他基本上是精神分裂的，一方面，他编出了一小百合（真的还很小）爱上了一个大叔，为了进入他的世界，她选择做艺伎，好成为他身边的女人，因为她遇到他时，正好他身边有两个花枝招展的艺伎。
　　
　　我一直相信，人从婴儿开始就能分辨那些事可以做、哪些人是”不好“的，很难想像，小百合为了这个大叔而想成为他身边的这群特殊人物，那如果他身边正好跟了两个奶妈呢？或者，他正好牵了两只宠物出门呢？那小百合就不想走艺伎之路啦？这个电影就跟艺伎无关了。
　　
　　抛开这个弱智的主线，另一方面，编导却讲了一个关于爱情、梦想、女人的钩心斗角搀杂在一起的精彩故事，有伏笔，有高潮，妈妈桑也会担心自己被赶出门，好朋友心中隐藏着恨，豆叶对小百合的提携不是凭空出现，所有的一切，竟都与那场相遇有关。
　　
　　所以，最后，哪怕她的英文发音爆烂太像演戏，哪怕他的出现生硬得太不像演戏，这两人的重逢还是让我小小感动了一下。
　　
　　好莱坞，真的无愧于“造梦工厂”四字。

艺妓回忆录
来自: fullflower (Tōkyō)

　　去年首映的时候看了这个片子，拍得狠美，不是大而化之粗制滥造的美，而是层层叠叠繁复精致。可是，形式大于内容，白白浪费了美丽布景和华服。因为并不是特别出色的电影，空泛，后半部分更是仓促莫名其妙得离谱，看过也就忘了。可是昨天又把这个片子想起来了，晚上跟一起加班的同事拼车回家，经过一条黑漆漆狭窄的马路，两面是狠旧的木头房子，背静黑暗古老。可就在路边稳当当地走着一个穿着猩红和服盘起发髻迈着小碎步的女子，四周没什么灯光人影，将近凌晨一点，我们的车子狠快经过她身边，来不及看看是怎样的一张脸。我当时有点心惊，这一幕简直就是路边遇见了艳鬼，随着添油加醋地想象，越来越觉得自己生生错过了一场神秘刺激华丽的冒险。
　　对于西洋人和好莱坞，艺妓大概也是这么一场冒险，因为不解而变得迷人。可好莱坞就是喜欢这里拿一点那里拿一点，胡乱加上自己的判断说明再端到观众面前，看，这就是神秘的东方文化。我完全不理解演杨紫琼旦那的那个老头，把章子怡逼到房间里一层一层包粽子一样脱掉章的上衣，只是看了看就走掉还心满意足个什么劲儿。同样不理解的是，这里的艺妓拨开漂亮衣服，战争大背景和女人间的友谊跟勾心斗角，说到底就是妓女和恩客啊。我更新了又更新自己的思想，不去评判交易双方的人品好坏已经不错，拿出来著书立传赞美是不是有点荒谬呢？！虽然不能否认艺妓还是有艺压身的，唱唱跳跳固然可理解，一个眼神把路人从自行车上放倒跟公开拍卖初夜着实和艺沾不上边儿。这种鸦片烟小脚姨太太款的文化不是应该羞答答地藏在角落里惟恐让人看见么，这么大辣辣挂在外头迎风招展的让外人都觉得替它臊得慌。其实反映这类题材的电影狠多，可是像《艺妓回忆录》这么没主题，不知道究竟想表达什么的电影真罕见。我怎么一子下想到了陈大师虚头八脑的《无极》，也罢也罢，同样是没内容，有个漂亮形式也算有可救药吧。但是，结尾实在太让人难受了，趁着章和主席两个人拥抱的时候我弯腰捡了一下东西，再坐起来居然已经开始放演职员表了，真让人泄气。
　　在《艺妓回忆录》的发生地京都，我狠喜欢一座桥，木结构，桥面离水面狠远。河水浅而平静，只有在下雨的时候才显出生动的样子。就是这座桥，会呼啦一下子有水鸟飞起；岸边成群的年轻情侣，夏天的晚上手拉手放烟火；河的一侧是露台伸到河面上的房子，可以坐在露台上吃酒看风景。只要有时间，我差不多每个周末都会来这边看看，比起电影里匠气十足在南加州硬生生搭出来的摄影棚，这样的京都浑然天成，安详又凝重。从水面一直往河的下游望过去，夕阳好的时候甚至可以看到永远。