从影30年，许鞍华共有3次化悲为喜。

　　上世纪80年代的《撞到正》和90年代的《女人，四十》，皆与同龄的萧芳芳合作，不仅拍出可喜的生活情趣，更是叫好叫座的佳作。

　　2006年，许鞍华与小她两岁的斯琴高娃合拍《姨妈的后现代生活》，同样火花四射。两位平均年龄近60的“老女人”居然如此疯狂，搞出不少让人拍案叫绝的鬼马妙趣，实在是今年华语影坛的最大惊喜。

　　在《姨妈的后现代生活》前半部分，无论导演手法，抑或演员表演，皆生动谐趣。几个主要角色的出场亮相十分出彩:斯琴高娃高声一喝吓倒路人；卢燕频换假发卖弄虚荣；周润发唾沫乱飞只为骗钱；赵薇打扮艳俗粗口成章，都足以笑倒观众。戏中情节很生活化，却又明显戏剧化，不少桥段设计略显刻意，台词更是“语不爆笑死不休”。而斯琴高娃的“奉献身材”和周润发的“浪荡轻浮”，或许让人感觉夸张过火，但别忘了影片讲述的是姨妈的“后现代生活”，从上海到东北，大起大落，大喜大悲，再夸张也是生活的浓缩，再搞笑也掩不住喟叹人生的悲凉。

　　如果说《女人，四十》展现的是中年女人的生活状态，《姨妈的后现代生活》则描述了一个行将老年的妇女故事。影片围绕姨妈(斯琴高娃)与外甥(关文硕)、女儿(赵薇)的亲情，与水太(卢燕)的邻里关系，与男骗子(周润发)的情缘，女骗子(史可)的血泪困境等情节展开，看似松散随意，只不过是“姨妈”人生的几段闲情偶遇，但内涵丰富，让人爆笑之余，却又不禁去思索个人面对历史问题和现实处境的困惑和失落。唉，许鞍华就是这样，再怎么“老妇聊发少年狂”，也不会玩到忘形，总归要沉一沉、收一收。

　　对于许鞍华来说，《姨妈》的局部情节并没有太多新意，之前创作的文艺生活片大多涉猎，比如外甥到上海找姨妈的情节颇似《上海假期》，女儿与母亲的隔阂可以追溯到《客途秋恨》，姨妈的日常生活细节则让人想起《女人，四十》。

　　不过，就整体而言，《姨妈的后现代生活》却是近年最能体现许鞍华创作灵性的作品。嬉笑之后是悲凉，人生尽处是沧桑，许导反思历史、正视现实的人文老传统没有丢。但大众更愿意津津乐道的恐怕是周润发的“浮夸”或赵薇的“粗口”。通俗or深刻，各取所需吧。我相信，《姨妈的后现代生活》会让影院爆笑不断，但更能让人观后沉思良久……